מיילס דייוויס מיילס דייוויס( באנגלית: Davis; Miles 26 במאי – 1926 28 בספטמבר) 1991 היה מוזיקאי ג ' אז, חצוצרן, מלחין ומעבד מוזיקלי אמריקאי. בשנות פעילותו, שארכו למעלה מחמישה עשורים, המציא את עצמו בכל פעם מחדש ודחף קדימה את גבוי לות הז ' אנר, עד כי בשנותיו האחרונות היה יותר מוזיקאי רוק מתקדם מאשר מוזיקאי ג ' אז. בכל המהפכות שפקדו את הג ' אז המודרני השתייך דייוויס ליוזמים או לראשוני המאמצים של המהפכה; כך היה מחלוצי הבי בופ, יוזם ה-Jazz, Cool מראשוני הזרם השלישי, ההארד בופ, הג ' אז המודאלי והפיוז ' ן. דייוויס כונה " הפיקאסו של הג ' אז " בשל חיפושו המתמיד אחר דרכים חדשות להבעה עצמית, שהתבטאו בתקוי פות, שלא היו רק אינדיבידואליות אלא השפיעו על עולם הג ' אז כולו.
מיילס דייוויס מיילס דייוויס( באנגלית: Davis; Miles 26 במאי – 1926 28 בספטמבר) 1991 היה מוזיקאי ג ' אז, חצוצרן, מלחין ומעבד מוזיקלי אמריקאי. בשנות פעילותו, שארכו למעלה מחמישה עשורים, המציא את עצמו בכל פעם מחדש ודחף קדימה את גבוי לות הז ' אנר, עד כי בשנותיו האחרונות היה יותר מוזיקאי רוק מתקדם מאשר מוזיקאי ג ' אז. בכל המהפכות שפקדו את הג ' אז המודרני השתייך דייוויס ליוזמים או לראשוני המאמצים של המהפכה; כך היה מחלוצי הבי בופ, יוזם ה-Jazz, Cool מראשוני הזרם השלישי, ההארד בופ, הג ' אז המודאלי והפיוז ' ן. דייוויס כונה " הפיקאסו של הג ' אז " בשל חיפושו המתמיד אחר דרכים חדשות להבעה עצמית, שהתבטאו בתקוי פות, שלא היו רק אינדיבידואליות אלא השפיעו על עולם הג ' אז כולו.
מרכזיותו של דייוויס הייתה לא רק כתוצאה מההערכה הרבה שרחשו לו כחצוצרן מחונן, אלא בעיקר בשל היותו בעל אישיות כריזמטית של מנהיג ומוביל. צליל החצוצרה שלו היה ייחודי, מלודי ולירי, מתואר במילים כ " רך ", " מלטף " ו " עגול ", והפך לחד ומחוספס יותר ברבות השנים. הוא היה גם מורה רוחני ו " צייד כישי רונות ", שבהרכביו השונים לאורך השנים נתן במה למוזיקאים צעירים שהפכו לכוכבי על של הג ' אז – מג ' ון קולטריין וקנונבול אדרלי, דרך ביל אוונס, דייב הולנד וצ ' יק קוריאה ועד ג ' ון מקלפלין ורבים אחרים.
דייוויס היה חבר בולט בתנועת המחאה של האפרו-אמריקאים נגד מדיניות ההפי רדה הגזעית, תמך בצד הרדיקלי יותר של התנועה לזכויות האזרח של ארצות הברית והיה מראשי הקוראים לבדלנות שחורה. מפיו נרשמו מספר התבטאויות בוטות וגאות כנגד הגזענות של הממסד הלבן בארצות הברית וכנגד ה " תרבות הלבנה ". דייוויס לא פעל רק דרך התבטאויות פוליטיות וציבוריות אלא, היה גם מבין המובילים של מגמת ההינתקות מהאסתטיקה האירופית במוזיקה, וחתר ליצירת מוזיקה שחורה המושפעת ממקצבים אפריקאיים, אסתטיקה אפריקאית וסולמות לא-אירופיים. מאידך, רבים מחבריו האישיים ושותפיו-לדרך, כמו גם חלק מהנשים בחייו של דייוויס, היו לבנים. מעמדו היה גבוה במיוחד באירופה( בעיקר בצרפת (, שבה הגזענות האנטי-שחורה בשנות החמישים והשישים הייתה נמוכה בהרבה מזו ששררה באמריקה. גיל אוונס, ג ' רי מאליגן ומיילס דייוויס היו אלה שהלחינו, עיבדו ופיתחו את הפילו
סופיה של המוזיקה החדשה שיצרו, ודייוויס הפך, בכוח אישיותו, למנהיג ההרכב, שעמד בסופו של דבר על תשיעייה( נונט) שכללה חצוצרה, סקסופוני אלט ובריי טון, טרומבון, קרן יער, טובה וחטיבת קצב שבה מערכת תופים, קונטרבס ופסנתר. הרכב הנגנים שהשתתפו בהקלטות החומר החדש כלל חבורה של 17 נגנים, אשר התחלפו בין הקטעים. בין 1949 ו-1950 הקליט ההרכב, במספר מפגי שים, את מה שהפך לאלבום, Birth of the Cool שהגדיר את ה-Jazz Cool והפך לאחד האלבומים החשובים והמשמעותיים ביותר בג ' אז המודרני. האלבום, שהוקלט בחברת התקליטים " קפיטול ", היה ריאקציה לבי-בופ המהיר, התובעני והדחוס. הצליל של Birth of the Cool הרבה יותר רך, איטי ולירי, ושיתוף הפעולה בין הנגנים מורכב יותר מאשר בבי בופ, אשר שם דגש על וירטואוזיות אישית של הנגן. פרשת הקלטת האלבום Filles de Kilimanjaro מסמלת את המעבר של דייוויס לצעד הבא- שילוב כלים חשמליים ואלקטרוניים. דייוויס התלהב מהי כלים החשמליים של הרוק ששלט בתרבות הפופולרית ודחק את הג ' אז, וביקש לראות כיצד ניתן לשלב צליל יותר " מחושמל " בג ' אז. לרעיונותיו היו שותפים גם ויליאמס ושורטר, אך לא רון קרטר והרבי הנקוק, שעזבו לאחר הקלטת מספר " טייקים " של. Filles de Kilimanjaro את קרטר החליף דייוויס בצעיר אנגלי בשם דייב הולנד ואילו הנקוק הוחלף בפסנתרן צעיר בשם צ ' יק קוריאה. הולנד ניגן בגיטרה בס חשמלית וקוריאה ניגן בפסנתר חשמלי, Fender Rhodes דבר ששינה לחלוטין את הצליל של החמישייה. יחד השלימו את הקלטת Filles
8