Գեղանկարների ֆորմալ առանձնահատկությունները
« Հոմո Սապիենսը », « Երկփեղկվածը » գործերում և « Մարդ-Քաղաք » -ի երկու նկարներում տեղի ռացիոնալ օգտագործման և գլխավոր ֆիգուրի ճիշտ տեղադրման համար ստեղծագործություններն ունեն ուղղահայաց դիրք ․ կերպարներն ունեն համաչափ կենտրոնական տեղադրում չորս կտավներում / թղթերում էլ ։ Ֆիգուրների պլանային դասավորություն գրեթե չկա ․ միայն առաջին պլանում գլխավոր կերպարն է , իսկ երկրորդ պլանում ՝ ոչ ակտիվ գունավորմամբ ետնապատկերը ։ Ելնելով գործերի գաղափարախոսությունից Քոչարը ցուցաբերել է հեռանկարի ստեղծման ոչ ավանդական մոտեցում ՝ քաղաքային հեռապատկեր ստեղծելով հենց կերպարների մեջ և ոչ դրանց ետևում ։ Տոնային անցումների , կոնտրաստային լուծումների շնորհիվ կերպարները եռաչափ են ։ Այս գործոնները նպաստում են գլխավոր կերպարի վիզուալ շեշտադրմանը ՝ դիտողին փոխանցելով միայնակության տրամադրություն , ինչն ունի սյուժետային կարևոր դեր ։
Երեք գործերում էլ բացակայում են նկատելի ակտիվ գործողությունները . « Երկփեղկվածը » և « Հոմո Սապիենս » կտավներում աննշան շարժման մեջ են երկու կերպարների միակ ձեռքերը ․ գերիշխում է ստատիկան ։ Դինամիկայի բացակայությունը ունի և սյուժետային կարևորություն ․ այն բացահայտում է « ֆորմայի դրությունը » (« Գույնը և Ֆորման »; « Ես և Դուք », էջ 32 ), էմոցիան : Առհասարակ ստատիկան հաճախակի հանդիպող երևույթ է Երվանդ Քոչարի հատկապես վաղ շրջանի գործերում ․ սրա մասին վկայում են նաև հեղինակի « Գույնը և Ֆորման » հոդվածում զետեղված մտքերը ։
Նկար 5 ․ 1 Երվանդ Քոչար - « Մելամաղձություն », 1957թ Լուսանկար - դիտակետ # 1
Նկար 5 ․ 2 Երվանդ Քոչար - « Մելամաղձություն », 1957թ Լուսանկար - դիտակետ # 2
Հատկանշական է , որ չորս գործերն էլ ( հատկապես « Երկփեղկվածը ») տարբերվում են ֆոնային համեմատաբար սառը գունընտրությամբ ․ մասնավորապես մեծ կիրառություն ունի կապույտն իր երանգներով ։ Այն ընդգծում է Մարդ-քաղաքի հոգում տիրող սառնությունն ու ամայությունը ։ Չնայած դրան , կերպարները բոլոր գործերում էլ մասնակիորեն պարունակում են տաք երանգավորումներ , ինչն ասես խորհրդանշում է մարդակերպ մարմնի տաքությունն ու դեռ չմարող ցանկությունը ՝ վերականգնելու բանական մարդու էությունը ։ Կերպարները ստեղծվում են երանգների , տոնային անցումների և կոնտրաստի միջոցով ։ Լոկալ կամ մաքրամաքուր գույների բացակայությունը Քոչարի ստեղծագործություններում առհասարակ կարծես ձեռագրային է ․ ՝ « Նկարի վրա չպետք է երևան ներկը , գույները ․․․ Բնությունը բաղկացած է մատերիայից և ոչ թե գույներից ։ Գույնը պետք է ազնվացնել , խտացնել , գույնը պետք է մատերիլիզացիայի ենթարկել այնքան , որ առաջին հայացքից թվա նույնիսկ անգույն ․․․» (« Գույնը և Ֆորման », « Ես և Դուք », էջ 31 )
3
Նկար 5 ․ 3 Երվանդ Քոչար - « Մելամաղձություն », 1957թ Ճեպանկար # 1
Նկար 5 ․ 4 Երվանդ Քոչար - « Մելամաղձություն », 1957թ Ճեպանկար # 2