С . А . Хворостухина . « Шедевры Гауди »
диций , – позволяют исследователям представлять его творчество как истинно современное искусство , национально-романтического направления .
Указанные выше и используемые Гауди в работе художественные методы во многом перекликаются с творческими поисками таких служителей искусства , как теоретик Дж . Рескин ( Раскин ), художник У . Моррис , американский архитектор Г . Х . Ричардсон , а также русские живописцы , входившие в абрамцевский и талашкинский кружки .
Однако в творчестве Гауди подобные реминисценции претерпели существенные изменения и затем стали основой , на которой в дальнейшем сформировался оригинальный , индивидуальный , необычайно экспрессивный и гиперболичный , понятный и доступный любому зрителю , свободный и фантазийный стиль Антонио Гауди .
Произведения испанского архитектора были признаны новаторскими в европейском искусстве конца XIX – первой четверти XX столетия , а также в национальной испанской культуре .
До той поры никому не известный сын простого каменщика , живший отшельником , по существу , находился в центре культурной жизни столицы Испании . Русский исследователь А . Г . Костеневич в одной из статей писал по этому поводу о том , что в то время Барселона была городом « наибольших контактов с современной западноевропейской культурой », городом , который в дальнейшем подарил миру целое созвездие талантливых мастеров , творивших в разных сферах , жанрах и направлениях . Однако стилистика таких архитектурных сооружений во многом была обусловлена традицией , как общекультурной , так и локальной , местной .
В книге одного из теоретиков модернизма можно найти следующие строки : « Мы располагаем такими возможностями в области конструкций , которые используются далеко не полностью ». Творчество Антонио Гауди , по существу , является доказательством данного утверждения , сделанного его идеологическим противником . Кроме того , оно призывает современного зодчего неустанно следовать по пути поиска способов и средств , необходимых для создания разноплановой , разнородной и богатой по эстетическому и внутреннему содержанию архитектуры .
Произведения испанского мастера стали также своеобразной иллюстрацией сложившегося к концу XIX столетия состояния архитектуры . Творчество Гауди способствовало тому , что художники и архитекторы второй половины XX столетия отказались от многих методов архитектурного изображения , которые еще несколько лет назад были определяющими для искусства . Среди них можно назвать стилистическое и формальное разнообразие создаваемых произведений , эмоциональное и содержательное наполнение работы , выразительность и воздействие на потребителя .
Итак , уже в начале XX века в искусстве ( и архитектуре , в частности ) стала назревать потребность в появлении нового , более прогрессивного и свободного направления . Именно так и появился постмодернизм , возникла новая архитектура . Это был тот случай , когда , по словам З . Гидиона , архитектурный замысел использует возможности конструкций данного времени .
Как уже было замечено выше , все созданные Антонио Гауди конструкции значительно опередили свое время . При этом можно говорить о том , что именно необычное решение геометрических линий позволило мастеру сделать шаг вперед на пути создания нового художественного метода . Необходимо отметить тот факт , что в мировой архитектуре еще с последней трети XIX века стали появляться новые и неожиданные с точки зрения стилевого и технологического решения конструкции .
Однако если работы футурологов и представителей художественного объединения « Аркигрэм » характеризуются техноцентричностью , то испанский мастер вносит в композиции новые конструкции для того , чтобы обогатить образную палитру , решить определен-
26