С . А . Хворостухина . « Шедевры Гауди »
ского мастера отличают духовное наполнение и способность вести беседу со зрителем . Они могут говорить , причем , по словам Ч . Мура , « говорить разные вещи разным людям ».
Судя по воспоминаниям современников , в процессе работы над возведением и отделкой той или иной постройки Гауди разрешал мастерам – строителям и отделочникам – вносить их собственные изменения в первоначальный проект . Именно отсюда берет начало замеченная исследователями связь произведений испанского мастера с национальной традицией .
Кроме того , сооружение оказывается своеобразным выражением культуры не только государства или региона , но и того города , где оно находится . Отсюда же происходит и связь стиля произведения со стилем окружающих построек .
Итак , произведения Гауди отличаются разнородным характером с точки зрения архитектурного стиля . Однако , с другой стороны , все они представляют собой отдельные части ( одновременно отличные и похожие друг на друга ) единого целого , объединенные самобытным талантом автора , его творческими устремлениями .
Исследователи творчества Антонио Гауди не раз отмечали местный колорит его произведений . В работах испанского мастера прослеживаются черты , присущие национальной традиции . Среди прочих необходимо отметить такие : выражение испанского варианта романского и готического стилей , барокко , наследие испано-мавританского искусства и выросших из него орнаментальной облицовки и потолков типа « артесонато », а также эстетичности и изобразительности архитектурных форм .
Так , всевозможные башни и башенки , украшающие сооружения Гауди , говорят о традиции искусства мусульманского Востока , а плавные линии стен зданий ( например , павильоны парка Гуэль ) сходны со стенами знаменитого Дома с ракушками , который находится в Саламанке .
Конструкция многих из произведений Гауди восходит к древней каталонской традиции . Однако более всего характер и традиции местной архитектуры раскрывают те изобразительно-символические детали , которыми изобилуют сооружения , созданные испанским мастером .
Подобные декоративные элементы ( например , объемный крест – символ Каталонии ), украшают не только созданные зодчим культовые и религиозные постройки , но и обычные жилые дома .
Известно , что дракон , являющийся для каталонцев привычным героем фольклорных повествований , стал неотъемлемой деталью произведений Антонио Гауди . При этом дракон у Гауди может быть выполнен из любого материала ( будь то камень или железо ) и принимает самые причудливые формы ( так , достаточно часто можно увидеть дома , выстроенные по проектам Гауди , с крышей , имеющей форму мифического дракона ). Тот же национальный колорит и характер имеют многие другие гиперболизированные автором элементы архитектурной композиции .
Словом , можно согласиться с теми исследователями , которые считали творчество Гауди вестником рождения нового направления в искусстве XX столетия – постмодернизма . Именно оно позволило мастерам значительно обогатить и разнообразить художественный метод , выработанный архитекторами-модернистами конца XIX века .
По существу , искусство Гауди с его разносторонностью работ и вседозволенностью стало своеобразным толчком для развития постмодернистского течения . Его произведения невольно оказались подтверждением лозунга , выдвинутого постмодернистами : « Больше значит больше », появившегося словно бы в противовес ставшему афоризмом выражению знаменитого архитектора Л . Миса ван дер Роэ : « Меньше значит больше ».
24