С . А . Хворостухина . « Шедевры Гауди »
проектирование . Впервые за долгие годы прозвучали призывы к созданию образно-эмоциональной архитектуры . Постмодернисты стали первыми художниками , заговорившими о существовании особенного языка архитектуры .
С появлением постмодернистов доминирующее положение стали занимать потребители архитектуры , зрители и заказчики . Основоположники постмодернистского искусства призывали творцов ориентироваться на вкусы , потребности и запросы зрителя , тогда как их предшественники – идеологи модернизма – говорили о назидательной роли и первостепенном значении архитектуры .
В связи с этим главным лозунгом постмодернистов стал призыв к индивидуализации создаваемого архитектурного образа . Одновременно , исходя из принципов антиэлитарной сущности искусства , постмодернисты выдвигали требование понятности и доступности языка архитектуры не только для критиков и профессионалов , но также ( и в большей степени ) для обывателей .
Выдвигая подобные требования , сторонники постмодернизма реально оценивали вкусы рядовых любителей зодчества . Однако , хорошо зная о довольно низком уровне часто продиктованных модой пристрастий рядовых ценителей архитектурных сооружений , о некоей традиционности вкусов , постмодернисты заговорили о пересмотре и переоценке культурного наследия и традиций . Они выступали за формирование нового взгляда на исторический опыт предшественников – зодчих многих поколений .
Именно с появлением первых публикаций и произведений постмодернистов профессионалы и критики стали чаще говорить о том , что искусство ( и архитектура в том числе ) должно быть выразителем национально-культурных традиций . Так , Чарльз Мур писал : « Физические пространства и очертания здания должны помогать человеческой памяти в восстановлении связей через пространство и время … Мне кажется , что предстоящие полстолетия уже взывают к восстановлению связей между нами и прошлым …»
Таким образом , постмодернисты отказались от идеологии современного искусства и обратились к обыденной , отвечавшей запросам обывателей , а потому лишенной стилистики архитектуре региональных школ и позже – к эклектизму искусства второй половины XIX столетия . Однако и художественные методы эклектизма оказались для постмодернистов слишком ограниченными , строгими , нормализованными и регулярными .
Творчество Антонио Гауди , которое воплотило синтез стилистики эклектизма , искусства ар нуво и национально-романтических движений , в то же время оказалось обособленным от какого бы то ни было стиля . Именно индивидуализированный характер произведений Гауди и привлек внимание постмодернистов . Поэтому Дженкинс , даже несмотря на то , что творчество испанского мастера глубоко было индивидуально , называл его произведения не иначе как эталоном искусства периода постмодернизма .
На самом деле в творчестве Антонио Гауди можно обнаружить немало деталей , отвечающих принципам постмодернистского искусства . Действительно , его работы характеризуются индивидуальностью и в отношении к владельцу-заказчику , и с точки зрения всего творчества автора .
Городские сооружения Гауди содержательно насыщены и контекстуальны . При этом очевидно , что мастер стремился к тому , чтобы создаваемая постройка хорошо вписывалась в окружающую архитектуру .
Стоит заметить , что доминирующую роль играло все же окружение , поскольку известны случаи , когда подвергались изменениям первоначальные проекты вследствие того , что стиль или форма нового сооружения не вписывались в окружающий пейзаж и застройки .
Как уже говорилось выше , произведения Антонио Гауди эмоционально и содержательно невероятно насыщены . Часто они носят изобразительный характер . Работы испан-
23