« Живой музей » написанной И . В . Сталиным . А перед камином была установлена окруженная венками тумба , на которой экспонировалась посмертная маска В . И . Ленина .
Начиная с 1953 г . содержание экспозиции Большого дома неоднократно идеологически менялось . Кардинальные изменения в произошли в 1970 г . к 100-летию со дня рождения В . И . Ленина . Именно в это время изменилась концепция художественного решения , а смерть вождя и увековечивание памяти о нем стали главной темой всей экспозиции музея .
В течение последующих десятилетий в залах Большого дома нашли место новые экспонаты , имевшие отношение как к дореволюционным интерьерам усадьбы « Горки », так и отражавшие определенные политические тенденции советского времени . При этом на протяжении всех лет работы Дома-музея В . И . Ленина в Горках вплоть до 1992 г . история усадьбы Горки и судьба ее владельцев не становились предметом научного исследования . Значительная часть предметов интерьера находилась в фондохранилище , а в залах практически вся мебель была покрыта чехлами .
В 1972 г . Советом Министров РСФСР было принято Постановление о создании Государственного исторического заповедника « Горки Ленинские », открытие которого состоялось в ноябре 1987 г . В состав заповедника вошли , помимо Дома-музея В . И . Ленина в Горках , высокотехнологичный монументальный Музей В . И . Ленина , рассказывающий о политических реалиях 1918-1924 гг . и дом крестьянина Шульгина в д . Горки , позже получивший статус Музея крестьянского быта . А в 1994 г . в ГИЗ « Горки Ленинские » была перемещена коллекция музея « Кабинета и квартиры В . И . Ленина в Кремле », через год начавшая функционировать как реконструированный музей . Таким образом , в середине 1990-х гг . заповедник стал грандиозным музейным комплексом , основная часть которого была посвящена общественно-политической и ленинской тематике .
В 1991 г . заповедник перешел в ведомство Министерства культуры РСФСР . В принятом тогда же новом уставе Дом-музей В . И . Ленина стал именоваться Музеемусадьбой « Горки ». Изменение его статуса , однако , не отразилось на концепции его экспозиции , главным содержанием которой по-прежнему оставалась ленинская тема . В это время документальная экспозиция о жизни и деятельности В . И . Ленина в Горках была перемещена в здание Музея В . И . Ленина . В освободившихся комнатах Большого дома в конце 1980-х гг . была частично восстановлена бытовая обстановка 1920-х гг . Существенные дополнения были произведены в Зимнем саду Большого дома , гостиной и ряде жилых комнат первого и второго этажей .
Однако оказалось , что прежнее решение музейных интерьеров , отражавшее трагизм болезни и смерть вождя , являлось логичным и методологически обоснованным , поскольку было обусловлено четкой концепцией Дома-музея В . И . Ленина в Горках . Произведенные же изменения , напротив , не носили комплексного и последовательного характера . Таким образом , экспозиция Музея-усадьбы « Горки » носила эклектичный характер , соединяя в себе элементы экспозиционных решений 1938-1990-х гг .
В конце 1980-х гг . Музей-усадьба « Горки » продолжал работать по старой схеме , не ставя во главу угла усадебные программы . Однако необходимость их разработки заставила научный коллектив ГИМЗ « Горки Ленинские » провести обширные исследования , в результате которых были введены в научный оборот новые данные по истории усадьбы и ее коллекции [ 2 ].
Одновременно была развернута активная выставочная и рекламно-издательская деятельность , направленная на формирование нового , « усадебного » имиджа Горок . Этому способствовало участие специалистов заповедника в научных форумах по вопросам усадебной культуры , в том числе и организуемых Обществом изучения русской усадьбы , а также проведение в 1995 г . науч-
Хронотопы культуры : исторический контекст и современность 29