« Одержимость » вывела молодого режиссера в число самых многообещающих авторов Голливуда. Он смог приступить к реализации своего давнего замысла— поставить настоящий мюзикл в духе славных традиций 1950-х годов. Сам режиссер признавался, что полюбил этот исконно американский жанр еще в раннем детстве и был поражен ярким своеобразием таких классических лент как « Поющие под дождем » и « Шербурские зонтики ». Шазелл хотел рассказать простую и правдивую историю о людях с соседней улицы в духе Жака Деми. В написанном Дэмиеном сценарии начинающая актриса Миа и джазовый пианист Себастьян встречаются в Лос-Анджелесе, городе безумцев и мечтателей, и пытаются достичь успеха, вдохновляя друг друга. Сюжет не представлял собой ничего особенного, за исключением необычной для жанра мюзикла реалистической развязки. Для того, чтобы история прозвучала по-настоящему, необходимо было новаторство Шазелла-постановщика. Поначалу в Голливуде никто не хотел давать денег на съемку мюзикла, сложного жанра, где на один успех приходится с десяток провалов. Все же через какое-то время боссы студии Lionsgate согласились финансировать картину. Для столь амбициозного проекта требовались лучшие— и Шазеллу действительно удалось собрать дрим-тим.
Audition
В классических мюзиклах ведущие актеры были музыкальными звездами. Фред Астер, Джинджер Роджерс, Дебби Рейнольдс, Джин Келли не только обладали сильным вокалом, но и демонстрировали виртуозные хореографические навыки. Великие фильмы студии MGM стояли в одном ряду и с театром, и с опереттой, а зрители не ожидали от них реализма, радуясь нарочитой декоративности и непременному хеппи-энду. Мюзиклы практически сошли со сцены вместе со всеобщим студийным кризисом 1960-х и позже уже никогда не могли вернуть своего влияния. Для современного зрителя жизнерадостные герои, вдруг пускающиеся в пляс, выглядят совершенно нелепо. Дэмиен Шазелл это отлично понимал и не стал подменять историю чередой музыкальных номеров. Персонажи « Ла Ла Лэнда » поют не потому, что им нечего сказать, а потому, что музыка куда лучше подходит для некоторых чувств и состояний. Итак, для исполнения ролей в картине Шазеллу нужны были убедительные актеры, которые смогли бы запеть на экране, не обескуражив при этом зрителя.
Райан Гослинг( Ryan Gosling) и Эмма Стоун( Emma Stone) не были первыми кандидатами на роли Мии и Себастьяна, но после просмотра картины выбор Шазелла кажется снайперски точным. Эти двое будто рождены для « Ла Ла Лэнда », и никто другой не смотрелся бы в этом фильме так органично. На экране мы видим не звездных исполнителей со шлейфом ролей, а именно тех персонажей, о которых говорит история. Вместе Гослинг и Стоун смотрятся превосходно, но фильм еще раз подчеркнул, насколько талантливы оба по отдельности.
Гослинг, с его всегдашним слегка изумленным выражением лица, с его интровертной харизмой и сдержанной игрой воплощает образ пианиста Себастьяна, чувствующего себя пришельцем из старого мира джаза и черно-белого кино. Он романтик в классическом костюме, влюбленный в музыку даже больше, чем сам осознает. В Себастьяне, конечно, есть нечто от самого Шазелла, такого же фаната ретростилистики и старомодных композиций.
Персонаж Эммы Стоун, Миа, тоже очарована прошлым. Она работает в кафе на голливудской студии, и призраки « Золотого века », от Ингрид Бергман до Чарли Чаплина, окружают ее повсюду. Кажется, протяни руку— и окажешься среди великих. Но как же трудно стать с ними вровень! Стоун без сомнения исполняет лучшую роль в своей жизни, привнося в образ своей героини( в сумочке которой обнаруживаются туфли для чечетки) живость, непосредственность и трогательную неуверенность в успехе. В своих невесомых желтых, голубых, розовых платьях она великолепно парирует строгий стиль Себастьяна / Гослинга, и зритель отказывается поверить, что перед ним простушка из « Магии лунного света », а не вторая Ширли Маклейн.
Как и стоило ожидать, Шазелл потребовал от своих актеров максимально реалистичного исполнения музыкальных номеров. Поэтому, когда мы видим руки играющего на фортепиано Гослинга, то это именно он, а не профессиональный музыкант или спецэффекты. Эмма и Райан месяцами занимались с преподавателями, чтобы убедительно выглядеть в кадре. В то же время Шазелл и хореограф картины Мэнди Мур намеренно не стали доводить исполнение актерами музыкальных номеров до идеальной слаженности. Ведь именно шероховатости, несовершенство техники придают дуэту Гослинга и Стоун очарование и душевность.
Миа и Себастьян— два мечтателя. И они находятся в лучшем месте для тех, кто ищет свой шанс,— Лос-Анджелесе, Ла Ла Лэнде. В картине Шазелла этот необыкновенный город становится третьим главным героем. И снят он как никогда виртуозно, в чем немалая заслуга принадлежит оператору фильма шведу Линусу Сандгрену( Linus Sandgren).
City Of Stars
Перед тем как присоединиться к команде Шазелла, Сандгрен работал на двух подряд фильмах Дэвида О. Рассела, в том числе « Афере по-американски ». Для придания картинке большего сходства с классическими лентами 1950 – 60-х он использовал широкоэкранный формат Techniscope, вышедший из употребления еще тридцать лет назад. В результате изображение приобрело фирменную зернистость, а цвета на экране смотрелись более насыщенно.
36