не объясненным , срабатывает культурный инстинкт : мозг начинает искать аналоги в недрах собственного визуального / аудиального опыта . К тому же это очень увлекательно . Главное вовремя остановиться — иначе рискуешь найти то , чего на самом деле не существует , и , напротив , упустить нечто фундаментальное , более важное , чем внешнее сходство с чем-либо прежде виденным / слышанным . Другое дело , что игра в « кто на кого похож » недостаточна для полноценного суждения о новом произведении , при дальнейшем анализе эти костыли лучше выкинуть . В случае с молодыми хореографами угадайкой дело часто и заканчивается . Наблюдатель W считает , что дебютант Пупкин копирует стиль Баланчина и Форсайта . Наблюдатель Y в той же самой работе Пупкина не находит ни Баланчина , ни Форсайта , но усматривает влияние Фокина и Якобсона . Z видит здесь в чистом виде хореографа Веру Боккадоро . Обычно все это говорит только о кругозоре наблюдателей .
При этом подражание Баланчину нам не любо , оглядка на Форсайта — фи , работа со структурой классического экзерсиса в духе Ландера — « заслонился от мира балетной палкой ». Постоянные перечисления гениев прошлого говорят , скорее всего , только об одном . Мы — имею в виду всех участников художественного процесса , практиков и наблюдателей , — сами не очень хорошо знаем , чего хотим от хореографов будущего .
Подражание начинающих хореографов великим предшественникам в публичных высказываниях часто преподносится как смертный грех . Но лично я не верю в гениев , которые могут свалиться с неба и тотчас одарить нас новым словом в искусстве . Чем бы ты ни занимался , ставил балеты или горшки лепил , вначале все равно будешь за кем-то повторять и подглядывать . Дальнейшее зависит от твоей любознательности , способности к критическому мышлению и , пардон , таланта .
Устало сравнивая молодых хореографов со столпами прошлого , обычно упускают самое важное . Из трехсот балетов гениального Баланчина мы знаем только двадцать лучших . Первый из дошедших до сего дня балетов Петипа , « Баядерку », автор поставил в 59 лет . Даже причисленный к стану гениев Алексей Ратманский за свои первые значимые работы , показанные в Петербурге , получил клеймо эрзац-хореографа . Теперь и Ратманского
Любой разговор о начинающих хореографах в отечественном контексте неизменно сводится к той же дурной антиномии : ну что ж , похвалим или поругаем ?
нет , балетное сообщество потупило взоры и каждого претендента на вакантную должность Российского Хореографа бьет по рукам . На всякий случай . Лучше уж не будет .
Ценность отдельных балетов того же Баланчина , дошедших до России очень поздно и в отрыве от породившего их контекста , принято проецировать на все остальные его работы . И кажется , что новые « Аполлоны » и « Агоны » тоже могут сваливаться с неба по лицензии , а каждый молодой хореограф с первой же постановки должен быть гением , а не то разрешите вам выйти вон . Лишь потом оказывается , что рост новых хореографов — дело крайне медленное , что хореографы — товар штучный , массово не произрастают , и требуют бездну терпения , сдержанности и помощи наблюдателей .
24