Журнал Andy Warhol's Interview Россия Interview № 1 | Page 181

181
БОБ КОЛАЧЕЛЛО
Интервью АЛЕНА ДОЛЕЦКАЯ
УПРАВЛЯЮЩИЙ РЕДАКТОР INTERVIEW С 1970
ПО 1983 ГОД РАССКАЗЫВАЕТ, КАКОВО ЭТО — РАБОТАТЬ
И ГУЛЯТЬ С ЭНДИ УОРХОЛОМ И ВЫЖИТЬ.
Фото GUY AROCH
чувства к нему можно описать как смесь
сострадания и жалости. Ну, а как серьез-
но относиться к человеку, который любил
повторять: «Боб, если ты будешь много
работать, ты станешь богатым и знамени-
тым и сможешь иметь все, что захочешь».
На что я ему всегда отвечал: «Энди, вот
ты богат и знаменит, но даже ты не име-
ешь все, что хочешь».
АЛЕНА: А он вам на это что?
БОБ: А что ему было ответить? Я всег-
да был у него человеком, который мог ему
возразить. В отличие от лизоблюдов, а их-
то вокруг Энди водилось много. Как толь-
ко он понимал, что люди находятся в его
власти, он начинал портить им жизнь,
превращая рабочие отношения в садома-
зохистские. В итоге люди не выдержива-
ли и срывались. Однажды мы ужинали
в Антверпене в доме клиентов, которые
заказали Уорхолу портрет, и вдруг речь
за столом зашла о мафии. Тут Энди и вы-
дает: «Вы знаете, что Боб — мафиози?»,
а я ему в ответ: «Нет, Энди, если бы я был
мафиози, я бы не сидел сейчас здесь, про-
давая твои работы». Остаток ужина про-
шел в полной тишине. Подобные сцены
случались регулярно.
АЛЕНА: Боб, вы практически в оди-
ночку выпускали журнал Interview в 70-х.
Сегодня в редакциях работают десятки
человек, часто с тем же результатом. (Сме-
ются.) Что вы делали правильно, а дру-
гие — неправильно?
БОБ: Не совсем все же в одиночку.
Журнал делали Энди Уорхол, Фред Хьюз
и еще несколько человек. К тому моменту,
когда я ушел в 1983-м, в редакции работа-
ли уже восемь человек, плюс еще трое или
четверо продавали рекламу. Нас было
мало, потому что Interview вначале выхо-
дил на личные деньги Энди. Но, знаете,
в маленьких бюджетах есть большой
плюс. Безденежье заставляло нас все вре-
мя выкручиваться и что-то выдумывать,
привлекать молодые таланты, которые
готовы были делать интервью, скажем, за
$50 или фотографии за $25. Так мы откры-
ли много имен, позже ставших знамени-
тыми. К слову, уйма проектов, в которые
на первых порах были вложены гораздо
более серьезные деньги, уже закрылись,
а Interview выходит до сих пор.
АЛЕНА: А как бы вы сейчас собирали
журнал?
БОБ: Энди и Дже рард Маланга заду-
мывали Interview как киножурнал, но он
постепенно превратился в издание, кото-
рое стало писать обо всем, что нам инте-
ресно. И сейчас я бы собирал его точно
так же: делал бы каждый номер как иде-
альный званый ужин, каждый гость на
котором должен удивить остальных. На-
пример, на обложке — гламурная кино-
звезда, внутри один известный политик
и сразу за ним две юные модели, пара на-
чинающих актеров, один писатель, один
художник и одна светская дама с Парк-
авеню или из Парижа. Все зависит от
правильного микса людей и от времени
их участия в «вечеринке», потому что
одни и те же персонажи не могут быть
интересны постоянно — и писать о них
нужно только тогда, когда становится
наиболее интересно все это читать.
АЛЕНА: Кто из близкого круга Энди,
кроме вас...
БОБ: Действительно, хватит уже обо
мне, только обо мне и говорим! (Смеется.)
АЛЕНА: Нет-нет-нет, к вам мы еще
вернемся. (Смеется.) Кто из близкого кру-
га Энди сделал самую удачную карьеру?
БОБ: Хороший вопрос. Наверное, Вин-
сент Фремонт, он стал успешным арт-
менед жером. Гленн О’Брайен, я привел
его в наш журнал в 70-х, — известный
журналист. Фрэн Лебовиц, у которой
была авторская колонка в Interview, пи-
шет чудесные книги. Она вечно меня ру-
гала за то, что я, подписывая Энди Уорхо-
лом свои тексты, «подарил» ему свое чув-
ство юмора. Сам Энди жаловался, что
Фрэн при нем всегда молчала — а она де-
лала это, чтобы он не присваивал себе ее
шутки. (Смеется.) Бывший арт-директор
Interview Марк Баллет и фотограф Крис
Макос до сих пор на волне.
Отличным декоратором стал Джейд
Джонсон, который прожил с Энди 20 лет.
К сожалению, он погиб в авиакатастрофе.
Фред Хьюз не восстановился после смер-
ти Уорхола — так и остался в его тени,
хотя ему маячила головокружительная
карьера, все его обожали. Вообще неред-
ко звезды фильмов Энди кончали плохо.
В 60-е, когда он занимался кино, его
очень тянуло к аутсайдерам, и почти все
его фильмы были именно о них. Уорхола
всегда окружало много смертей и несча-
стий, хотя сам он панически боялся смер-
ти и никогда не ходил на похороны.
АЛЕНА: Почему именно вокруг него?
БОБ: Энди был ужасно любопытным —
прос то на грани вуайеризма. И не важно,