БҚМУ жаршысы - Вестник ЗКГУ ЗКГУ. Вестник, 1-2019 | Seite 304

БҚМУ Хабаршы №1-2019ж.
общинными и семейными печатями, знаками, метками, - несли двойную
утилитарную функциями. Многие булавки завершались изображением руки,
сжатой в кулак, олицетворением защитной и трудовой силы. Булавки с
головками в виде миниатюрной лопаточки или ложечки выполняли тройную
функцию, служа шпильками, предметом туалета – уховерткой или во время еды –
ложечкой для извлечения костного мозга. Булавки с одним тупым концом имели
косметическо-лечебное назначение, их использовали для наведения красок на
лицо в виде узоров и подведения глаз и бровей. Краски хранили в маленьких
бронзовых флакончиках.
Мастера делали бронзовые булавки, завершающиеся миниатюрной
фигуркой животных: азиатского муфлона с большими круто изогнутыми рогами,
архара, лежащего барана Самец-производитель служил олицетворением культа
плодородия. Фигурки хорошо моделированы, мастера передают красоту гордого
животного, изображенного в торжественной, но естественной позе, и фигуру
спокойно и привольно лежащего барана [3].
В украшения приходит миниатюрная анималистическая, реалистическая
скульптура. На всех последующих этапах развития и сложения стиля ювелирного
искусства сказывалась сложная политическая и этническая история народов
Центральной Азии, где шел постоянный процесс смешивания народов.
Постоянные экономические и культурные связи с народами сопредельных стран
обогащали каждого из них, так как в мирном общении воспринималось лишь то,
что было близко и сродни, и что органически вливалось и как бы растворялось в
местном искусстве, которое само обладало ярким своеобразием и прочными
сложившимися традициями.
Памятники эпохи бронзы, обнаруженные на территории Казахстана,
показывают: изделиям мастеров было присуще большое разнообразие. К этому
времени сложились многие формы украшений: головные, налобные, височные
кольца, ожерелья, подвески, пуговицы, нашивные бляшки, ручные и ножные
браслеты и кольца. В «украшениях» сочетались практическое, магическое и
эстетическое назначения, которые в отдельных предметах имели разное
соотношение. В формах и декоре изделий использовали зооморфные,
растительные, геометрические и астральные мотивы, имеющие магическое и
эстетическое значение. Их семантика отражала мифологические представления
людей о себе, природе и вселенной. Сложились разнообразные приемы
изобразительности: от фигур животных и предметов, трактованных в стиле
наивного реализма, мастерски моделированных и нередко образующих сложную
декоративно осмысленную композицию из нескольких фигур, подчиненную
определенному значению и умело вписанному в простую или сложную форму
изделия, - до точечного или линейно-штрихового отвлеченного знака, едва
угадываемой по смыслу идеограммы, также умело разработанной, и
сложившегося типа. Разработке многих форм изделий способствовало
использование металла. Творчество мастеров привносило в украшения
миниатюрную
анималистическую
скульптуру
и
рельеф.
Широкое
распространение получила гравировка на камне и металле тотемическо-
символических рисунков. Понимаемые всеми начертания знаков стояли на грани
пиктографии, предшествующей возникновению письменности и являющейся ее
протооригиналом.
В VII в. до н.э. в Центральную Азию из восточных и северных районов
проникают кочевые ираноязычныеплемена саков, родственных массагетам
Приаралья, Закаспийской равнины и скифам Причерноморья. Они принесли
яркое своеобразное искусство. «Звериный стиль» нашел наиболее выразительное
воплощение в торевтике. Мастера хорошо освоили прием тиснения по тонкой
303