АПОКРИФ-95: 16-30.09.2015 (F/G5.1 e.n.)
Когда мы говорим о коротких формах, естественно, вспоминается Япония —
хокку, танка и пр. Насчёт хокку и танка надо помнить, что это не просто три строки, в
которых записано что угодно и как угодно, что там не менее строгие правила, чем в
европейской поэзии. Просто они сильно другие. Во-первых, там важно количество
слогов. В европейских хокку часто этим пренебрегают. В принципе, причина этого
довольно объективна: потому что насыщенность лексических единиц в разных язы-
ках разная. Скажем, в финском языке слова очень длинные. Английский по сравне-
нию с русским очень короткий. Русский (за счёт суффиксов, окончаний и т.д.) — го-
раздо более длинный. Но всё-таки даже в русском языке (на себе проверял) можно
делать близкие к классическим хокку, используя тот же семнадцатисложный объём,
что и в японской поэзии. Сейчас про другие конкретные правила японской поэзии го-
ворить не будем, возможно, посвятим этому отдельную тему. Просто, надо иметь
ввиду, что там тоже очень строгие правила. Допустим, есть такое правило, что всё
должно быть в настоящем времени: нельзя писать «был», «будет» и т.д. Вообще хок-
ку — это фотография момента. Очень большое значение придаётся пейзажности:
даже стихотворение вроде как не о природе, внутренние состояния передаются
именно через элементы, связанные с внешним миром, с природой.
Дальше по поводу объёма. То, что можно назвать «форматным стихотворе-
нием». Это очень неоднозначный термин, грубо говоря — это как раз такое стихо-
творение, о которых перед выступлением на мероприятии или публикацией в сбор-
нике говорят «читать/присылать пять стихотворений». Естественно, имеется в виду не
пять пятистраничных поэм и не пять одностиший, а, грубо говоря, от двух до шести
строф формата четверостишия или около того. А дальше уже большие стихотворе-
ния и различные там поэмы и околопоэмы.
Теперь по поводу такого композиционного момента как повторение, повтор-
ность элементов. Есть, разумеется, стихотворения, в этом плане полностью «линей-
ные», где никаких дублирований элементов нет. Может присутствовать кольцевая
композиция: последняя строфа или последняя строка повторяет (или повторя ет с
изменениями) первую строку. Могут присутствовать рефрены, припевы. Даже не
обязательно это должна быть именно песня, какая-то строфа может повторяться не-
однократно — например, если на что-то требуется сделать акцент. Ещё могут по-
вторяться отдельные слова или словосочетания — опять же, на которые требуется
сделать акцент. Но тут есть важный момент, на который следует обращать внимание
— тот же, в общем-то, момент, который проходит через все наши занятия. Надо из-
бегать случайного повторения слов. Если слова повторяются не потому, что на них
делается акцент, а потому, что не хватает слов, бедный лексикон и т.д. — это не есть
хорошо. Поэтому, когда стихотворение написано, надо его внимательно изучить на
предмет повторяющихся слов. Даже если слово повторяется в далёких друг от друга
местах, надо всё-таки по возможности заменять синонимами, с которыми, слава бо-
гу, там, в русском языке в большинстве случаев очень даже хорошо. Или хотя бы как-
нибудь более гармонично располагать: один из самых худших вариантов в этом
плане — случайно повторяющиеся слова в рифмующихся позициях. Даже если где-то
никак не избежать повтора слов, желательно, чтобы они не оказывались в одном по-
ложении в строке (в начале или в конце).
35