АПОКРИФ-95: 16-30.09.2015 (F/G5.1 e.n.)
Замещённая рифма относится к этой же классификации рифм. Это вариант
ассонансной рифмы. Ассонансную рифму иногда ещё называется псевдорифмой.
Например, «сне га — с неба». Это достаточно точная рифма. Или «странно —
страшно». Здесь большая часть слов созвучна, но одна из опорных согласных не
совпадает. Также, например, «печаль — печать».
Следующий вариант того, как можно уйти от точности рифмы (если нужно) — это
диссонансная рифма, в которой не совпадают ударные гласные. Например, «плоть —
плыть»: полное созвучие по согласным, но диссонанс идёт на гласную. Если мы ис-
пользуем такие рифмы, то это должно быть регулярным приёмом, а не как нечто
неожиданное. Часто бывает, что начинающие поэты применяют подобный приём не
регулярно, а именно неожиданно, получая диссонанс в плохом смысле слова, то есть
— ненамеренный и режущий уши. Ещё примеры: «ножен — нежен», «милая — поде-
лаю — талые — весёлые — со стула я», «полочка — пилочка», «мечети — мечите» и
т.д. Пример из творчества Маяковского: «гриб — грабь — гроб — груб». Это то, что
касается вариантов созвучия.
Для увеличения степени уникальности используется ещё такая хорошая вещь как со-
ставная рифма и её вариант — каламбурная рифма. Примеры составной рифмы: «би-
ли ли — вылили», «гостья — кость я», «неволишь — одно лишь», «прелесть — апрель
есть» и т.д.. Здесь одно цельное слово рифмуется с двумя или несколькими словами.
Количество слогов часто совпадает.
Более интересен частный случай составной рифмы — каламбурная рифма. При её ис-
пользовании оба рифмующихся фрагмента фактически одинаково звучат, но имеют
разный смысл. Классика жанра: «насрать — нас рать», «порублю — по рублю», «ана-
нас — она нас». Уместность или неуместность использования каламбурной рифмы
зависит от самих использующихся слов: если возникает ироническое звучание, то в
серьёзном стихотворении такая каламбурная рифма нежелательна. При этом ещё
нужно иметь в виду, что стоит очень осторожно относиться к случайным каламбурам,
то есть к случаям, когда два каких-то слова, рифмуясь, образуют нестыковку и при-
дают стихотворению неуместное комичное звучание. Например: «мы ветераны —
мучат нас раны», «ужо постой — расправлюсь быстро я с тобой». Это допускали и до-
статочно известные поэты, но надо внимательно относиться к своим стихам и учиты-
вать, что может получиться что-то в этом духе. И получится что-нибудь матерное во
вполне себе лиричном стихотворении. К таким каламбурам надо относиться очень
осторожно и смотреть, не появится ли такое. Потому что слушатели бывают разные.
Могу в зале оказаться я :)
Теперь коснёмся такого момента как схема рифмовки. В обычных четверостишиях
схема рифмовки может быть перекрёстной, опоясывающей, стыковой. Если строки
обозначить буквами, то можно выделить следующие типы рифмовки в
четверостишиях: 1) ABAB, 2) ABBA, 3) AABB. Чаще всего используют вариант ABAB,
перекрёстная. Но «чаще всего» не значит «лучше всего», естественно. Да, этот
вариант действительно часто звучит выгодней, чем другие варианты, но надо
разнообразить.
Эти схемы касаются только четверостиший. В принципе, важно научиться читать сами
эти схемы и записывать их. Если мы пишем какое-то сложное стихотворение, то мы
должны стараться придерживаться одной схемы рифмовки строф, если её
23