ПЕСОЧНИЦА
ют бедную рифму. А таким способом мы смогли в одну рифмовую цепочку вставить
два слова, почти не рифмующихся между собой, образующие бедную рифму —
«сад» и «час». В цепочке «сад — рад — игра — раз — час» каждая соседняя пара слов
даёт рифму вполне высокой точности, а края — бедную рифму.
Сейчас мы разбирали варианты точной рифмы, которая основана на совпадении и
согласных, и гласных звуков — где гласные в словах совпадают, а согласные в той или
иной степени различаются. Эти рифмы, основанные на сходстве ударных гласных и
опорных согласных, я называю резонансными. Теперь мы рассмотрим менее точные
рифмы — ассонансные.
Ассонансные рифмы основаны на сходстве согласных звуков. Гласные (кроме удар-
ной) могут быть совсем разными. Допустим, «тишина — тошнота». Казалось бы, это
бедная рифма: здесь совпадает только ударный слог, только одна гласная. Опорные
согласные расходятся. Но при этом мы видим согласные «т», «ш», «н», которые
оформляют расхождение в опорных согласных, так что созвучие воспринимается как
рифма, пусть и неточная. Использование ассонансных рифм практически до беско-
нечности расширяет нашу возможность рифмовать. Согласные могут меняться ме-
стами, могут идти в том же порядке. Чем больше согласных в конце строки будет
совпадать, тем ассонансная рифма сильнее. Но есть один нюанс: если мы пишем сти-
хотворение на точных, резонансных рифмах, а тут неожиданно попадается ассонанс-
ная рифма, то это уже нехорошо. Это значит, что человек не смог найти нужный стиль
и выпендрился — написал просто то, что первым пришло в голову, вместо того, что
соответствовало бы самому стихотворению в целом. Поэтому если мы используем
ассонансные рифмы, то, по возможности, надо придерживаться ассонанса на протя-
жении всего стихотворения. Иногда, конечно, бывают исключения. Вот, допустим,
фрагмент из стихотворения:
Перейду Рубикон.
На другом берегу —
тишина.
Прикорну рыбаком.
То, что будет врагу —
тошнота.
Ассонансная рифма здесь — в каждой третьей строке. Если мы соблюдаем какую-то
систему, когда в строках 1-2 — точная рифма, а в строке 3 — ассонансная, то могут
сочетаться и те, и другие формы рифмы. Если мы применяем какие-то конкретные
системы использования рифм, то это может быть приёмом. А просто в стихотворе-
нии с точной рифмой применять ассонансную рифму или наоборот — это нехорошо,
как и везде, когда в какой-то стройной системе попадается что-то выпадающее из
неё.
Ещё варианты ассонансной рифмы: «озеро — позднего» (здесь, к тому же, ещё и
опорные согласные после гласного совпадают); «января — я твоя» и т.д. Можно при-
вести много подобных примеров. В большинстве случаев это будут авторские риф-
мы, которые в других текстах не присутствуют или встречаются редко.
22