ОФИЦИOZ
Вот эти размеры. Ямб и хорей— двустопные. Я сам на память их плохо помню, но то, чем написан « Евгений Онегин »( мойДЯдяСАмыхЧЕСТныхПРАвил)— это ямб, а « Буря мглою...»( БУряМГЛОюНЕбоКРОет)— это, соответственно, хорей. Это, в принципе, гуглимо, как говорится, но суть в том, что надо уметь верно считать, где сильный слог, а где слабый( ударный и безударный— это немножко другое), чтобы ударный слог не попадало в слабую позицию размера. А наоборот, в принципе, может быть— безударный слог в сильной позиции( как, скажем, в длинном слове « амфибрахий »: два сильных слога, но при этом ударение, естественно, одно). Кстати, часто бывает, что те, кто плохо пишет, вставляют какое-то слово из одного слога— « я », « ты », « уж »: короткие слова, чтобы вместить размер. Но получается, что размер именно из-за этого и нарушается: одно- или двусложное слово целиком попадает на безударную позицию( например, « моЁ », вопреки правилам употребления буквы « ё » превращается в « мАё »), и получается некорректный ритм.
Трёхстопные: дактиль( птеродактиль:)), амфибрахий, анапест. Если мы пишем каким-то из этих классических размеров, то нам желательно чисто на пальцах всё это высчитывать, пока оно не усвоится. Отсчитываем: дактиль— это палец, так что считаем фаланги, и третий с конца— самый длинный, то есть « ударный ». То есть, дактиль— это у нас ударный и два безударных, соответственно, дактилическая рифма— это когда ударный третий слог с конца( ТАтата). Амфибрахий значит « двурукий »— соответственно, это симметричная стопа, ударный слог посредине, и ему соответствует женская рифма, когда ударная гласная— вторая с конца( про это ещё будем говорить на следующем занятии). А анапест— соответственно, ударный слог в конце, ему соответствует мужская рифма. Соответствие размеров рифмам не значит, что мужская рифма возможна только при анапесте и т. п.: стихотворение может писаться в одном и том же размере( скажем, амфибрахий— таТАта), а концовки могут чередоваться мужские и женские: ТАта и таТА. Но могут быть и полностью параллельные строки разных рифмовых рядов. Скажем, схема рифмовки АВАВ, но строки А и строки В совпадают по количеству слогов( то есть, на протяжении всего стихотворения рифма будет либо только мужская, либо только женская, либо только дактилическая). В общем-то, существует много разных вариантов сочетания этих классических размеров. Обычно смена размеров не очень хорошо воспринимается на слух, особенно если происходит она в пределах одной строки( что бывает довольно редко). В пределах одной строфы смысл менять размер бывает тоже не так уж часто, а вот разные строфы для создания нужного эмоционального эффекта могут писаться разными размерами.
Отмечу, что ритм и размер— это не одно и то же. Ритм— более общее понятие, размер— это некоторые наиболее фиксированные разновидности ритма. Причём градация от строгого размера к нестрогим достаточно плавная. Например, есть такая вещь как цезура( не путать с цензурой)— когда идут выпадения слога из ровной схемы: таТАтатаТАтатаТА-таТА. Когда в каком-то месте одного из слогов, полагающихся по размеру, нет— это и называется цезурой. Когда их использовать? Это достаточно субъективно, но, как правило, просто стоит знать, что здесь она есть, здесь мы конкретно нарушаем размер,— и уже по восприятию на слух смотреть— насколько это мешает благозвучию, насколько наоборот.
80