Магия
Помнишь этот текст?
В тот период было много написано. Я был в поиске способа подачи материала.
Помню, что именно этот текст вызвал агрессию и бурные споры в соц. сетях.
Но был и положительный момент. В то время мне удалось создать две лаборато-
рии в Одессе и Питере. Планы были грандиозные, но... [расплывается в улыбке] реа-
лизовать их не удалось.
Почему?
Всё банально. Не время. Я пытался предложить «товар», необходимость в кото-
ром ещё не созрела. Есть предчувствие нового театра, но потребность по-настоящему
ещё не сформирована. Я всегда был на несколько шагов впереди. Поэтому постоянно
наталкивался на непонимание. [расплывается в улыбке]
Но мы в студийной жизни прекрасно проводили время, практикуя НАСТРОЙКУ. В
итоге всё закончилось написанием Методички «НАСТРОЙКА». Она есть в соцсетях.
Что-то изменилось с тех пор? Нашлись созревше-прозревшие?
Нет. Но тот театр, которым я живу, уже стал проявляться.
Как?
Например, стали модны так называемые «сатсанги».
Какое отношение имеют «сатсанги» к театру?
Самое прямое. Даже по форме. Вот, смотри. Человек платит деньги, входит в зал,
садится. Выходит актёр, в данном случае Мастер, носитель какого-то определённого
«состояния сознания», садится на сцене перед зрителем и рассказывает истории (мо-
нолог-импровизация), входит в диалог со зрителем (хэппенинг). Самые чувствительные
заражаются его состоянием и получают некие переживания. Время истекает, и под ап-
лодисменты благодарности Мастер-актёр покидает сцену. Зритель расходится, унося с
собой впечатления от пережитого. [расплывается в улыбке]
Это пока только грубое проявление нового театра. Но «спектакли-сатсанги» —
первый шаг.
Почему «грубое»?
Эти спектакли, по сути, игнорируют зрителя. Его потребности. Мастеру плевать на
зрителя. Он просто излучает своё «состояние сознания» в определённой атмосфере, и
ему неважно, войдёт в него зритель или нет.
Это такие «актёры-нарциссы». Их интересует только то «состояние сознания», в
котором они находятся. [расплывается в улыбке] Поэтому так мало тех, кто действи-
тельно получает «некие» переживания.
А вот если бы Мастер вошёл в состояние зрителя и трансформировал его в иное
«состояние сознания», вот тогда это был бы тот театр, о котором говорю я.
128