127
Апокриф-114: 11 / 4 / 2017( A5.3 e. n.)
атр, чтобы заняться собой и привести свою жизнь к такой же интенсивности и наполненности. Как говорил мой Учитель: « Ты не станешь лучше как актёр, пока не станешь лучше как человек ». Так начался почти двадцатилетний путь самосовершенствования и создания интегральной системы подготовки актёра, основанной на синтезе жизни и театра.
4
Нельзя сказать, что Театральная мастерская предлагает совершенно новый способ сценического существования. Театральные традиции так многообразны, что, открывая какой-либо новый метод или закон, я практически всегда находил подтверждение ему в какой-нибудь театральной традиции, будь то театр Но, Кабуки, Пекинская опера, Греческий театр или театр народов Майя. Но я не занимался научными изысканиями каких-либо традиций, а двигался, полностью полагаясь на интуицию и личный опыт. Иногда на объяснения некоего переживания уходили годы. Благодаря такому подходу мне открывалась суть, объединяющая все театральные традиции. При разности театральных форм суть всегда остаётся одна. И именно она влекла меня и направляла. В театре существует парадокс, который лежит на поверхности, но о нём мало говорят. Именно он заставил Арто оставить театр и уехать в дикие племена, а Гротовского оставить театральные изыскания и создать « Институт человека ». Парадокс заключается в том, что театр всегда стремился не к имитации жизни, а стать самой жизнью. Жизнью без масок. И шёл к этому тоже парадоксально— через поиск неких форм, хотя форма— это та же самая маска. Так каков же театр без масок? Театр без форм. Театр-жизнь. Возможен ли он? Ответ однозначен: ДА. Театр, в котором первостепенным становится не форма, маска, а совершенно иной способ существования, способ общения со зрителем. Где грань между зрителем и актёром стирается. Театр, в котором зритель и актёр становятся равноценными творцами. Театр, в котором правит не маска, а искренность. Искренний театр. Театр-жизнь.
*
Театральная мастерская— это возможность приобретения нового опыта. Опыта приближения к самому себе. Познания себя. А каким образом использовать этот опыт, каждый должен решит для себя сам. Играть спектакли для себя или для людей, которые нас окружают, для зрителя. Здесь возможно всё. Театр начинается там, где появляется актёр. Актёр, который устанавливает правила игры. Правила жизни.
127