АПОКРИФ-110: 12.2016( I5.2 e. n.)
до последнего выглядывания из смертного каноэ Блейк Деппа нигде дословно и наглядно не умирает, в отличие от троих незадачливых киллеров, модифицированной лесной семьи, разнообразных представителей американской цивилизации, встающих на пути Блейка. Который, как напоминает Экзебиче, отныне пишет свои стихи кровью. Умирает и сам Экзебиче, уничтоженный чёрным воином фрейдистской мысли. Традиция убита контртрадицией, но и контртрадиция не выживает. Выживает Блейк— странное смешение индейской мудрости и американской смелости. Тогда кто же— Мертвец? Оставив и эту загадку на потом, обратимся к ещё одному слову в эпиграфе: путешествовать. Несомненно, « Deadman »— история путешествия, история выхода из гавани и возвращения. Пропп сказал в своих работах, что сказочное, эпическое, мифологическое путешествие— метафора и воспоминание о ритуале инициации, когда человек становится членом социума, перерождаясь, переживая временную смерть.
Нас интересуют наиболее важные черты инициатического мифа по Проппу. Вопервых, для начала герой нарушает некий запрет. Нарушение появляется в самом начале фильма, когда пророчествующий кочегар из поезда объявляет Блейку: « Я бы не стал доверять словам, написанным на бумаге. Особенно от некоего Дикинсона из города Мэшин » 1.
Однако это нарушение для инициации— обязательно. По Лотману, событие как основа сюжета есть переступание черты социальных ожиданий, пересечение запрещающей границы, и именно такое событие нарушения запрета порождает инициатический сюжет « Мертвеца ».
Во-вторых, обязательные персонажи инициатического текста— протагонист, антагонист, ложные герои, « царевна », даритель и волшебный помощник. С протагонистом( Блейк), дарителем( Экзебиче), волшебным помощником( оружие) всё болееменее понятно. Невеста, хоть и слегка модифицированная, присутствует( Тэль). Ложные герои— вероятно, профессиональные соперники Блейка,— убийцы, голова которых далеко не так ценна, как дорожающая на глазах фотография Блейка. На роль антагониста, скорее всего, подходит заводчик Джон Дикинсон, но где последнее сражение? Почему Блейк не повергает врага?
Третье и последнее, касающееся собственно инициации. По Проппу, момент перерождения начинается с умирания( проглатывания змеем, к примеру), переживаемого как полная потеря личности. Возрождение становится для героя новым рождением: он получает другое имя и становится неузнаваем. Так вернувшегося Одиссея не узнают ни его соперники, ни Пенелопа; так меняются внешне герои сказок, искупавшись в кипящем молоке.
В « Мертвеце » бухгалтер Билл Блейк, застреленный сыном фабриканта Чарльзом Дикинсоном, внезапно обретает новую личностную идентичность. Он узнаёт, что его имя— Уильям Блейк, что он великий поэт прошлого. Меняется его внешность: на лице появляются индейские знаки, он остаётся без очков, а в самом конце фильма это уже почти индеец. Его— такого— действительно не могут узнать окружающие, не могут ответить на вопрос: « Вы не знаете моих стихов?».
1 I wouldn’ t trust no words written down on no piece of paper, especially from no « Dickinson » out in the town of Machine; http:// script-o-rama. com / movie _ scripts / d / dead-man-script-transcript-jarmusch. html.
55