ACTA
El violín : primer instrumento perfecto
caja de resonancia y éste las impulsa al medio exterior . De modo que lo que “ suena ” no son las cuerdas , sino todo el instrumento , cuyas superficies de madera vibran interactuando con las vibraciones del aire en su interior .
Las piezas que forman la caja son básicamente dos tablas , superior e inferior , unidas por unas cubiertas laterales que se llaman “ aros ”. Ambas tienen forma convexa , lo que además de afectar al sonido permite soportar la presión ejercida por las cuerdas ( de unos 12 kg ).
Figura 14 . Curvas abovedadas según un patrón de Stradivarius
Figura 13 . Las tapas del violín ( tapa y fondo ). La pieza maciza en la parte inferior de la foto es la plantilla sobre la que se moldean los aros .
La tabla superior se llama “ tapa armónica ” o simplemente “ tapa ”. Es la parte más visible de la caja , con dos orificios en forma de efe ( cuya posición y forma están especificados con precisión ) que permiten a las vibraciones del aire en el interior comunicarse al aire exterior . Se confecciona siempre en dos piezas , unidas verticalmente a lo largo de la caja . La tabla inferior es el “ fondo ”, o “ fondo armónico ”, la parte posterior del violín sobre la que se dibujan las características vetas transversales de la madera de arce . Puede estar formado por dos piezas , como la tapa , o bien ser de una sola pieza .
El grosor de las tapas es importante para el sonido . Si son demasiado gruesas perderá flexibilidad , y su sonido será seco y estridente . Si son demasiado finas , la excesiva flexibilidad producirá un sonido opaco . Para obtener su forma se cortan según un patrón que puede ser tomado de otro instrumento . El modelo puede ser un instrumento clásico como un Stradivarius . Los luthiers utilizan un compás de curvas , que sirve para conocer las líneas de nivel según el modelo .
Antes de unir las tapas para formar la caja , se comprueba que tienen el grosor correcto , golpeándolas con los nudillos en puntos estratégicos y escuchando su sonido . La tonalidad de cada pieza es mayor cuanto más dura sea la madera . Si es mayor que un “ sol ” el violín tendrá una sonoridad excesivamente aguda y penetrante ; si es menor que un “ mi ”, el sonido será demasiado oscuro . La sonoridad óptima del instrumento se obtiene cuando las sonoridades de la tapa y el fondo están bien ajustadas entre sí .
El constructor puede rebajar la madera hasta conseguir este equilibrio , teniendo en cuenta , además , las características de las diversas zonas de la madera , que no es precisamente homogénea . Es decir , que si las piezas de un violín se cortaran según un patrón simétrico , completamente exacto , la más mínima falta de homogeneidad en la estructura celular de la madera rompería el delicado equilibrio que sólo el oído y la experiencia del artesano pueden lograr .
àDibujar el sonido
Ahora bien , la vibración de una superficie tiene unas características determinadas y se puede analizar encontrando las líneas nodales que forman las distintas frecuencias . En este sentido , se puede estudiar por
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