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Holst padeció de la vista y de neuritis en un brazo, y en 1923 su salud se deterioró considerablemente a causa de una caída. Las consecuencias en su música fueron evidentes: los esfuerzos y dificultades para escribir se reflejaron en una economía artística que algunos juzgaron excesiva. Su Sinfonía coral( Leeds, 1925), con influencia de Keats, tardó muchos años en ser reconocida, mientras que la austera bitonalidad del Concierto fugado( 1923) y el Doble concierto para dos violines( 1929) confundió inclusive a sus admiradores. Una vena lírica de mayor riqueza reapareció en su paisaje orquestal Egdon Heath( 1927), así como en Moorside Suite, para banda de metales( 1928) y en Lyric Movement para viola y orquesta de cámara( 1933).
Además de Sāvitri, Holst compuso tres óperas: The Perfect Fool( Covent Garden, 1923), At the Boar’ s Head, un episodio sobre Falstaff( Manchester, 1925) y The Wandering Scholar( 1929-1930; Liverpool, 1934). Parte de su música más representativa y expresiva se encuentra en sus obras corales, como la Choral Fantasia( 1930) para soprano, coro, órgano y orquesta, y Ode to Death( 1919); por otra parte, la belleza de sus canciones para voz sola, en particular las 12 canciones de 1929 con textos de Humbert Wolfe y las 12 canciones populares galesas para coro sin acompañamiento( 1930-1931), demuestran que el juicio de falta de calidez de su música es superficial y carente de fundamentos.
Inclusive hacia el final de su vida, los editores rechazaron las obras de Holst, pero con su repentina muerte después de una operación, sus obras gradualmente fueron atrayendo a toda una nueva generación de oyentes que reconocían en Holst las fuentes de la música de sus admirados Britten y Tippett. No sería exagerado afirmar que, como maestro, supo transmitir a principiantes y aficionados la inquietud de alcanzar los más altos niveles de calidad artística, sin concesiones de ningún tipo. Esta integridad se refleja en algunas de las piezas corales compuestas para sus alumnos, obras que suelen demandar una sutil disciplina interpretativa que inclusive constituye un reto para los profesionales. Sin embargo, en canciones a varias voces, como This Have I Done for my True Love( 1916), el músico práctico y el idealista visionario alcanzan un equilibrio. MK 📖 I. HOLST, Gustav Holst: A Biography( Londres, 1938); The Music of Gustav Holst( Londres, 1951, 2 / 1975, 3 / 1986 junto con Holst’ s Music Reconsidered). M. SHORT( ed.), Gustav Holst( 1874-1934): A Centenary Documentation( Londres, 1974); Gustav Holst: Letters to W. G. Whittaker( Glasgow, 1974). M. SHORT, Gustav Holst: The Man and his Music( Oxford, 1990). A. E. F. DICKINSON, Holst’ s Music: A Guide, ed. A. GIBBS( Londres, 1995).
Holt, Simon( n Bolton, 21 de febrero de 1958). Compositor inglés. Después de cursar estudios de arte estudió composición en Manchester con Anthony Gilbert. De todos los compositores ingleses de las generaciones posteriores a Maxwell Davies( 1934) y Brian Ferneyhough( 1943), Holt ha sido uno de los que más recursos ha desplegado para el desarrollo de una tradición esencialmente expresionista, intensa y concreta, que evita la fragmentación excesiva y preserva estructuras equilibradas, a menudo con texturas excitantes. Obras sobresalientes son sus composiciones de cámara Shadow Realm( 1983) y Sparrow Night( 1990); por otra parte, el Concierto para viola( 1990-1991) y la ópera The Nightingale’ s to Blame( Opera North, 1998), basada en Lorca, muestran la capacidad de Holt en el trabajo con formas mayores.
AW
Holz( al.,“ madera”). Holzbläser,“ ejecutantes de alientos de madera”; Holzblasinstrumente,“ instrumentos de aliento de madera”; Holzflöte,“ flauta de madera”, un registro de órgano; Holzharmonika,“ xilófono”; Holzschlägel,“ baquetas de madera”.
Holzbauer, Ignaz( Jakob)( n Viena, 17 de septiembre de 1711; m Mannheim, 7 de abril de 1783). Compositor y director de orquesta austriaco. Principalmente autodidacta, desarrolló sus habilidades compositivas como director musical del Burgtheater de Viena. Al cabo de tres años de residir en Italia con su esposa, la cantante Rosalie Andriedes, se trasladó primero a Stuttgart y después a Mannheim( 1753-1778). En esta etapa escribió su ópera más importante, Günther von Schwarzburg( 1777), obra precursora de la gran ópera alemana tanto en la elección de un tema histórico alemán como en su discurso fluido bajo un tratamiento orquestal expresivo y bien llevado. Mozart admiró esta obra, que influyó en su música de diferentes maneras( por ejemplo, en Idomeneo y Die Zauberflöte). Holzbauer también compuso mucha música litúrgica y de cámara bien lograda. JW
Home, Sweet Home( Hogar, dulce hogar). Melodía escrita en 1821 por Bishop como parte de un álbum de aires nacionales descrito como“ siciliano”. Con texto de J. H. Payne( 1791-1852), en 1823 Bishop la usó en su ópera Clari. Donizetti usó una versión modificada de esta melodía en Ana Bolena.
Homme armé, L’( El hombre armado). Melodía del siglo XV ampliamente usada como * cantus firmus de misas polifónicas entre 1450 y 1600, por compositores como Dufay, Busnois, Ockeghem, Obrecht, Tinctoris, Josquin,