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voluntad de experimentar, no obstante muchos mantienen la orientación nacional de sus mayores.
Aunque hubo una tendencia de la élite musical checa a dividirse en facciones sobre los méritos relativos de Dvořák y Smetana, la década de 1930 estuvo marcada por la cooperación entre los compositores checos y alemanes en Praga, lo que hizo mucho por fomentar la ejecución de obras nuevas. El Teatro Alemán dirigido por George Szell y el Teatro Nacional por Václav Talich mantuvieron un variado repertorio de obras nuevas, checas y extranjeras. Radio Praga también mostró imaginación al experimentar con transmisiones de ópera y al encargar óperas para radio a Martinů, entre otros compositores. Las estaciones provinciales de radio fueron importantes en la ampliación de la plataforma de varios grupos de intérpretes, y el Teatro Municipal Moravo en Brno no fue menos ambicioso que los principales teatros de Praga en la programación de obras nuevas.
Después del fin de la segunda Guerra Mundial y el establecimiento de un Estado socialista( 1948), la vida musical de la república se vio marcada por una mayor centralización y nacionalización de las instituciones y de los grupos de intérpretes. El apoyo estatal a las artes aumentó de manera considerable, aunque la música sacra y las sociedades corales sufrieron temporalmente. Se fundaron nuevas orquestas sinfónicas en las provincias y series muy completas de conciertos( con la ayuda de subsidios del Estado) produjeron buenas ejecuciones de un amplio rango de música para públicos numerosos. La música práctica se enseñaba en numerosas academias; las universidades de Praga, Brno, Bratislava y varias ciudades regionales ofrecieron cursos de musicología, mientras que el Instituto de Teoría e Historia del Arte fomentó un creciente interés académico en la música checa.
Aunque la composición en la década de 1950 estuvo mayormente dominada por las exigencias del realismo socialista, la última parte del siglo XX atestiguó un mayor interés en la experimentación. Mientras que la mayoría de los compositores evitó las técnicas seriales, hubo un movimiento hacia la vanguardia. La promoción de conciertos por parte del Estado ayudó a los compositores nuevos a encontrar una plataforma( a través de la Unión de Compositores Checos), especialmente en la Semana de Nuevas Composiciones realizada anualmente en Praga. Pero a pesar de la variedad de talento, después de la guerra no emergió ninguna figura importante de talla comparable a la de Novák, Suk, Janáček o Martinů. En cambio, los principales representantes de la cultura musical checoslovaca fueron intérpretes: las orquestas filarmónicas checa y eslovaca, numerosos sobresalientes grupos de cámara, desde el Noneto Checo y cuartetos de cuerdas hasta el Trío Suk, así como solistas vocales e instrumentales.
6. La República Checa desde 1992 Desde la fundación de la República Checa en 1992, las instituciones musicales del país han vivido rápidos cambios. La economía de libre mercado ha obligado a muchas organizaciones a buscar patrocinios y los intérpretes han volteado al extranjero con mayor frecuencia para hallar oportunidades de empleo. El interés en la música antigua, presente desde la década de 1960, se ha intensificado notablemente. El Teatro Nacional de Praga y la Orquesta Filarmónica Checa permanecen en el centro de la actividad musical checa, pero el primero tiene ahora la competencia de la Ópera Estatal de Praga, basada en el antiguo Teatro Smetana.
JSM 📖 R. NEWMARCH, The Music of Czechoslovakia( Londres, 1942 / R). V. ŠTĚPÁNEK y B. KARÁSEK, An Outline of Czech and Slovak Music( Praga, 1960-1964). J. TYRRELL, Czech Opera( Cambridge, 1988). C. HOGWOOD y J. SMACZNY,“ The Bohemian lands”, The Classical Era, ed. N. ZASLAW, Man and Music / Music and Society( Londres, 1989), pp. 188-212. J. SMACZNY,“ The Czech symphony”, A Guide to the Symphony, ed. R. LAYTON( Londres, 1993, 2 / 1995), pp. 221-261.
Checkmate( Jaque mate). Ballet en un acto de Bliss con libreto propio; con coreografía de Ninette de Valois, fue estrenado por la compañía Sadler’ s Wells( París, 1937). Bliss hizo una suite de la partitura( 1939). chef d’ attaque( fr.).“ Líder”,“* concertino”. chekker( fr.: eschaquier, eschiquier). Instrumento de teclado con cuerdas, mencionado por primera vez en 1360 como una novedad proveniente de Inglaterra. Aún se discute si era un clavicordio, una dulcema con martinetes o un clavecín vertical.
JMO chelys( gr.,“ tortuga”). Pequeña * lira griega con caja de resonancia hecha de caparazón de tortuga, utilizada para la música doméstica e informal. El término fue usado en latín medieval y renacentista para el laúd, y por el intérprete de viola Christopher Simpson para la viola( 1665).
Chemins( Caminos). Serie de obras orquestales y para ensamble de Berio, muchas de ellas basadas en sus Sequenze( véase SEQUENZA); Chemins I data de 1964, Chemins V de 1992. cheng. Véase ZHENG.