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Sus últimos años estuvieron marcados por una decadencia mental.
PG 📖 A. COPLAND, Our New Music( Nueva York, 1941), rev. como The New Music( Nueva York, 1968); Music and Imagination( Cambridge, MA, 1952). H. POLLACK, Aaron Copland: The Life and Work of an Uncommon Man( Nueva York, 1999).
Coppélia, ou La Fille aux yeux d’ email( Copelia, o la muchacha de los ojos de esmalte). Ballet en dos actos de Delibes con argumento de Charles Nuitter y Arthur Saint-Léon basado en el cuento de E. T. A. Hoffmann, Der Sandmann; fue coreografiado por Saint-Léon( París, 1870). Delibes arregló una suite sobre el ballet, de la cual existen hoy numerosas versiones coreográficas.
Coprario [ Cooper ], John [ Giovanni ]( nc. 1570-1580; m? junio de 1626). Intérprete de viola y compositor inglés. Adoptó la forma italiana de su nombre como muestra de respeto por las modas italianas. Coprario se movió en los círculos de la aristocracia y la nobleza de Inglaterra; tuvo entre otros benefactores a sir Robert Cecil, conde de Salisbury, y Edward Seymour, conde de Hertford. A partir de 1618 fue compositor asalariado de Carlos, príncipe de Gales( más tarde Carlos I). Las obras tempranas de Coprario incluyen villanellas en italiano y fantasías instrumentales semejantes a madrigales. También compuso para la lira de viola y fue un precursor en el desarrollo de la suite-fantasía. Dos series de sus elegías aparecieron editadas: Funeral Teares( Lágrimas fúnebres, 1606) y Songs of Mourning( Cantos de luto, 1613). Su tratado inédito Rules how to Compose( Reglas para componer), escrito antes de 1617, pudo haber sido escrito para instruir a su alumno William Lawes. JM
Coq d’ or, Le. Véase GALLO DE ORO, EL. cor( fr.,“ corno”). Corno de cualquier tipo. El término incluye a los bugles( cuernos de bovino), olifantes de marfil, el * corno inglés y el * corno orquestal o corno francés. Cor de chasse, cor d’ harmonie( fr.),“ corno natural”; cor à pistons( fr.),“ corno de válvulas”. cor anglais( fr.,“ corno inglés”; al.: englisches Horn; in.: english horn; it.: corno inglese). No es un corno ni es inglés, sino un * oboe tenor en fa con campana en forma de bulbo, que produce un sonido relativamente engolado. La segunda mitad de su nombre original puede ser una deformación de anglé( angulado, doblado), porque los instrumentos antiguos eran curvos o angulados. Es un instrumento transpositor que suena una quinta por debajo de lo escrito. Como voz solista de la orquesta, se hizo muy popular entre los compositores a partir del siglo XIX, especialmente en papeles pastorales o románticos. Derivó del oboe tenor del siglo XVIII y apareció por primera vez más tarde en ese siglo en obras de Haydn y sus contemporáneos. JMO coranto( it.). Véase COURANTE. coral( del al. Choral). Himno congregacional estrófico de la Iglesia protestante en Alemania. El término alemán significaba originalmente una melodía de canto llano cantada en coro, pero desde finales del siglo XVI su significado se amplió para incluir himnos vernáculos. Sin embargo, el término que se utilizaba más comúnmente para tales himnos en los primeros tiempos de la Reforma era geistliche( o christliche) Lieder( canciones espirituales). Estrictamente hablando, la palabra“ coral” significa tanto el texto como la melodía de un himno, considerados una unidad, pero el término se usa con frecuencia para describir sólo la música, ya sea una melodía de una sola línea o una versión totalmente armonizada como en las adaptaciones a cuatro partes de Bach.
Desde el inicio de la Reforma, el coral demostró ser uno de los medios más poderosos para la diseminación de los ideales de la nueva confesión, pues cristalizaba su mensaje en un lenguaje sencillo y daba a las congregaciones la oportunidad de tener un papel importante en la adoración litúrgica. Martín Lutero estuvo muy involucrado en la creación de los nuevos himnos; escribió 36 de ellos él mismo y alentó a otros a seguir su ejemplo( notablemente a Justus Jonas, Lazarus Spengler y Paul Speratus). Sin embargo, los textos y las melodías de la mayoría de los primeros corales fueron adaptaciones de diversas fuentes anteriores, particularmente himnos, antífonas y secuencias gregorianas, y canciones religiosas alemanas de la Edad Media, estas últimas a menudo requerían de una“ purificación” radical desde el punto de vista doctrinal. Además de traducir y adaptar himnos en latín, Lutero produjo algunas magníficas paráfrasis de salmos, tales como“ Aus tiefer Not”( Salmo 130) y algunos himnos basados en el * Leise medieval( como por ejemplo“ Nun bitten wir den heiligen Geist”). También escribió varios himnos litúrgicos para sustituir partes del Ordinario de la misa latina, tales como“ Wir glauben all’ an einen Gott” para reemplazar( o, en ocasiones en la liturgia, para complementar) el Credo.
Sin duda, el musicalmente dotado Lutero fue responsable de las melodías de muchos de sus propios corales, aunque pocos de ellos pueden ser considerados totalmente originales. Incluso la más famosa de las melodías que se le atribuyen, la que se adaptó al texto“ Ein’ feste Burg”, parece estar modelada sobre la tonada llamada Silberweise( Sonido plateado) escrita en 1513 por