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la similitud y la diferencia a la vez que cree una atmósfera musical apropiada para el texto elegido. La coherencia en Webern tiene que ver con el equilibrio tanto como en Bach, y aunque el contrapunto de Webern cruza un gran abismo desde algo que recuerda la práctica polifónica“ natural” de los cantantes que comienzan a partir de la autoridad absoluta de los intervalos perfectos( particularmente la octava), en ocasiones puede percibirse en términos de un eje estable de simetría que funciona como centro y punto focal para las líneas polifónicas que se mueven por encima y por debajo de ese centro.
Con tipos más experimentales de composición del siglo XX, como el de Cage, las líneas que se apoyan mutuamente pero permanecen independientes en el contrapunto tradicional se transmutan en elementos de montaje o collage en donde la conjunción es accidental y aun arbitraria. En la medida en que el oyente pueda encontrar atractivas y estimulantes estas inesperadas combinaciones, el principio contrapuntístico permanece claramente activo y sólo cuando surgen choques a partir de simultaneidades que parecen inútiles y desagradables se puede sentir que se ha abandonado por completo el contrapunto.
AW contrapunto de especie. También conocido como“ contrapunto estricto”, es un método de aprendizaje de la técnica del contrapunto vocal del siglo XVI en etapas progresivas. Está asociado normalmente con el tratado Gradus ad Parnassum( 1725) del compositor austriaco Johann Joseph Fux, aunque el concepto didáctico se remonta a épocas anteriores. Con un * cantus firmus dado(“ canto firme” o tema fijo con notas largas), el estudiante aprende primero a escribir una nota contra cada una del tema( nota contra nota,“ primera especie”), después dos notas contra una del tema( dos notas contra una,“ segunda especie”) y así sucesivamente hasta la quinta especie para que aprenda a manejar los ritmos más complejos. El método, antes usado en la enseñanza académica, desafortunadamente ha sido relegado y reducido a una serie de reglas superfluas y anacrónicas; en su lugar, se ha favorecido la enseñanza de la técnica contrapuntística del siglo XVI que se centra en el estudio y el análisis directo de la música polifónica misma. RBU contrapunto estricto( in.: strict counterpoint). * Contrapunto en el que las partes se adaptan a un canto firme siguiendo los principios estrictos de la escritura a varias voces y de la consonancia y la disonancia. contrapunto invertido. Técnica de escritura contrapuntística que permite cambiar las voces de lugar( la más aguda se vuelve la más grave y viceversa) y aún así mantiene el sentido musical. contrapunto sucesivo. Véase CONTRAPUNTO DE ESPECIE. contrapunto triple. Véase CONTRAPUNTO INVERTIDO. contrario, movimiento. Véase MOVIMIENTO.
Contrasts( Contrastes). Obra( 1938) de Bartók para violín, clarinete y piano, compuesta para el clarinetista de jazz Benny Goodman; el violinista usa dos instrumentos, el segundo en * scordatura. contrasujeto. Véase FUGA. contratenor( lat.,“ contra el tenor”). En la música vocal antigua, nombre de una parte para voz con el rango aproximado del tenor, pero compuesta después de, o“ contra”, esa parte( véase TENOR, 2). Cuando la escritura a cuatro partes se hizo común alrededor de mediados del siglo XV, el contratenor se dividió en contratenor altus([ parte ] alta contra el tenor) y contratenor bassus([ parte ] baja contra el tenor), que a su vez se convirtieron en las partes de alto y bajo del coro convencional a cuatro partes( SATB).
-/ RW contratiempo. 1. Nota que recae en un tiempo débil del compás y se encuentra precedida de un silencio. El contratiempo no hace * síncopa, es decir, no prolonga su valor más allá del tiempo débil correspondiente. Véase también TIEMPO; ANACRUSA.
2. HI-HAT. contredanse( fr.), contradanza( it.). Véase COUNTRY
DANCE.
Converse, Frederick Shepherd( n Newton, MA, 5 de enero de 1871; m Westwood, MA, 8 de junio de 1940). Compositor estadunidense. Estudió con John Knowles Paine en Harvard y Josef Rheinberger en Munich. Después trabajó como profesor( en el New England Conservatory, 1920-1938) y como administrador de ópera( con la Boston Opera, 1908-1914). Su obra The Pipe of Desire( La flauta del deseo) fue la primera ópera estadunidense representada en la Metropolitan Opera( 1910); otras obras suyas incluyen cinco sinfonías y poemas sinfónicos como The Mystic Trumpeter( El trompetista místico, 1904).
PG convidado de piedra, El( Kamennïy gost ′). Ópera en tres actos de Dargomïzhski, montaje del drama de Aleksandr Pushkin( 1830) basado en la historia de Don Juan. Iniciada en la década de 1860 y prácticamente acabada al momento de su muerte, fue completada por Cui y orquestada por Rimski-Korsakov( San Petersburgo, 1872).
Conyngham, Barry( n Sydney, 27 de agosto de 1944). Compositor australiano. Después de tocar jazz al piano en la escuela y siendo estudiante de leyes, estudió com-