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ha variado con el tiempo. Desde principios del siglo XX muchos compositores han aceptado el concepto schoenbergiano de la disonancia“ emancipada”, en la que intervalos y acordes tradicionalmente disonantes pueden tratarse como entidades armónicas relativamente estables, funcionando de hecho como consonancias“ superiores” o más remotas.
Lo opuesto a la consonancia es la disonancia( o discordancia): la cualidad de tensión inherente en un intervalo o acorde que, en un contexto tonal o modal tradicional, involucra un choque entre notas adyacentes de la escala y crea la expectativa de una resolución hacia la consonancia por movimiento conjunto, como cuando la séptima en un acorde de * séptima de dominante( en do mayor, el fa, que es disonante con el sol) se mueve hacia una nota al interior de la triada mayor consonante de la tónica( mi, en el caso de do mayor). El término es ambiguo al grado de que un acorde que se sostiene para pedir su resolución en la consonancia, la séptima disminuida( por ejemplo re, fa, lab, si), no es estrictamente disonante, puesto que no tiene notas a distancia de una segunda mayor o menor. Véase también INTERVALO.
AW consort( in.). Grupo de instrumentistas o cantantes, su música o su interpretación. La palabra fue de uso común desde finales del siglo XVI y hasta el inicio del
XVIII en la vida musical inglesa. Uno de los consorts más comunes en el periodo isabelino era la combinación de viola alta o violín, flauta o flauta de pico, viola de bajo, laúd, sistro y bandora, para el que Morley escribió sus Consort Lessons en 1599. Ha habido una tendencia a llamar a este grupo broken consort, en contraste con el whole consort de instrumentos similares – un consort de violas, cofre de violas o conjunto de violines, por ejemplo – pero hoy se cree que es más probable que broken consort se refiriera a la música que estaba separada en divisiones o variaciones. Esto es más factible porque el término consort también se utilizaba más o menos en el mismo sentido que el término italiano“ concerto”: una pieza de música para un grupo de intérpretes. JMO consort song( in.,“ canción para consort”). Canción para voz sola y algún tipo de * consort, usualmente de violas, que floreció en Inglaterra desde mediados del siglo XVI hasta poco antes de mediados del XVII. La textura es polifónica, usualmente a cinco partes( incluida la voz), de modo que el consort no puede describirse como un grupo“ acompañante”; de hecho, las partes instrumentales en ocasiones llevaban textos asociados, lo que hacía posible una ejecución enteramente vocal. El maestro del género fue William Byrd, cuyas consort songs son mayormente estróficas y silábicas, con frecuencia usan texturas imitativas y son relativamente restringidas en estilo, comparadas con alguna de su música sacra. La consort song sobrevivió a la gran popularidad del madrigal y a la canción con laúd en Inglaterra y fue más duradera que esos géneros, en ocasiones incorporando algunos de sus elementos característicos, como el énfasis en el valor y el significado de las palabras( madrigalismo o * word-painting).
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Constant, Marius( n Bucarest, 7 de febrero de 1925; m París, 15 de mayo de 2004). Compositor y director francés. Estuvo en contacto con George Enescu durante la segunda Guerra Mundial pero recibió su educación musical superior en París en el Conservatoire y la École Normale de Musique( 1946-1949). Entre sus maestros estuvieron Messiaen, Nadia Boulanger y Honegger en composición, y Jean Fournet en dirección. Fue director musical de los Ballets de Paris de Roland Petit( 1956- 1966), creando varias partituras para la compañía, y del ensamble de música nueva Ars Nova( 1963-1971). Además de sus propias obras, realizó versiones reducidas de Carmen de Bizet y Pelléas et Mélisande de Debussy para las producciones de Peter Brook, como La Tragédie de Carmen( 1981) e Impressions de Pelléas( 1992). PG / ABUR
Consul, The( El cónsul). Ópera en tres actos de Menotti con libreto propio( Filadelfia, 1950). conte( fr.,“ cuento”). Título dado en ocasiones a una pieza instrumental. Véase MÄRCHEN.
Contes d’ Hoffmann, Les( Los cuentos de Hoffmann). Ópera en un prólogo, tres actos y un epílogo de Offenbach con libreto de Jules Barbier y Michel Carré basado en los cuentos Der Sandmann, Die Abenteuer der Sylvester-Nacht, Rat Crespel y otros, de E. T. A. Hoffmann( París, 1881); Offenbach murió durante los ensayos y la obra fue terminada por Ernest Guiraud.
Conti, Francesco Bartolomeo( n Florencia, 20 de enero de 1682; m Viena, 20 de julio de 1732). Compositor y ejecutante de tiorba italiano. Tiorbista de la corte Habsburgo de Viena a partir de 1701, fue una celebridad internacional; en su autobiografía( 1754), Quantz lo llamó el“ mejor intérprete de tiorba de todos los tiempos”. Su mala salud lo obligó a abandonar su vida profesional de virtuoso en 1726, pero para entonces había asegurado un empleo vitalicio como compositor de la corte en Viena( como sucesor de J. J. Fux), habiendo alcanzado prominencia con su ópera Clotilde y el oratorio Il Gioseffo( ambas de 1706). Sus ganancias