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dición que las comedias musicales británicas de Andrew Lloyd Webber han cumplido, en particular Cats( 1981) y The Phantom of the Opera( El fantasma de la ópera, 1986). ALA comédie-ballet( fr.). Género de música teatral cultivada en la corte francesa a finales del siglo XVII. Concebido por Molière y Lully, buscaba vincular el contenido del ballet y la canción presentada en los * intermèdes con el argumento del drama principal( hablado). comes. Véase CANON. cómica, ópera. Véase ÓPERA, 6; OPERA BUFFA. commedia dell’ arte( it.). Forma de teatro cómico italiano semimprovisado muy popular en los siglos XVI y
XVII. Hacía uso de escenas( lazzi), personajes y máscaras de repertorio. Los argumentos por lo general se relacionaban con las costumbres en torno al matrimonio y la procreación, mientras hacían burla de los aspectos más terrenales del amor y el sexo, y jugaban bromas sobre las reversiones de género. Mucho de su humor era físico e incluía el gesto, la danza y la acrobacia. Compañías modernas, como el Cirque du Soleil, siguen basando sus prácticas en la commedia dell’ arte, pero quizá la forma más conocida en la que sobrevive es el“ Punch and Judy show”.
Era común que el espectáculo tuviera una interpretación musical en su clímax, y solían interpretarse cantos y danzas tanto al interior de los actos( con frecuencia villanellas y scherzos) como en los entreactos( madrigales). Los actores itinerantes fueron a menudo cantantes virtuosos, como Virginia Andreini, quien casi sin previo aviso creó el papel principal en la ópera Arianna de Monteverdi; otros( como Giovanni Gabrielli y su hijo Francesco) llevaban consigo grandes cantidades de instrumentos musicales. Aún sobrevive música impresa de la commedia dell’ arte, especialmente en antologías de canciones de principios del siglo XVII.
La forma episódica del género influyó en la ópera veneciana del siglo XVII y en la comedia de madrigales, y sus convenciones y personajes – Arlecchino, Scaramuccia, Pantalone – inspiraron una serie de óperas cómicas, como La serva padrona de Pergolesi, Le nozze di Figaro de Mozart y Ariadne auf Naxos de Strauss, así como Pulcinella de Stravinski y Pierrot lunaire de Schoenberg.
SH 📖 E. ROSAND, Opera in Seventeenth-Century Venice: The Creation of a Genre( Berkeley, CA, 1991). commedia musicale( it.,“ comedia musical”). Entretenimiento musical conformado por una serie de madrigales o formas vocales ligeras que sirven para ejemplificar una narración o un grupo de personajes. La primera obra en utilizar el título“ commedia musicale”, y sin duda la más conocida, fue L’ Amfiparnaso( 1597) de Orazio Vecchi. La commedia musicale suele ser de carácter cómico, aunque no es una regla general. La intención de Vecchi era retratar lo que él mismo denominaba“ el gran teatro del mundo” y, tanto en L’ Amfiparnaso como en Le veglie di Siena( 1604), combinó atmósferas contrastantes piacevole( ligeras) y grave( serias). Comedias con música como las de Adriano Banchieri y Alessandro Striggio( i), de carácter más alegre y ligero, fueron pensadas para ser interpretadas por el mismo elenco de la * commedia dell’ arte.
-/ EW commedia per musica( it.,“ comedia a través de música”). Término que se utilizaba en el siglo XVIII, particularmente en Nápoles, para referirse a la * opera buffa. commodo. Véase COMODO, COMODAMENTE.
Common Prayer, Book of. Libro tradicional del servicio de la Iglesia anglicana que contiene todo lo que se autoriza de forma permanente para su liturgia, excepto los elementos variables: lecciones( reguladas por el Lectionary), anthems e himnos. En este aspecto, cubre los mismos propósitos que el misal, el breviario, el pontifical y el ritual de la Iglesia católica romana. La mayoría de las ediciones ha incluido también un libro de salmos – ya sea la traducción en prosa de Coverdale de la Gran Biblia de 1535 o la versión métrica de Sternhold y Hopkins – como parte del volumen. Los 39 artículos que representan las posturas doctrinales adoptadas por la Iglesia de Inglaterra en la Convocatoria de 1563 y finalizados en 1571, se incluyen por costumbre en el apéndice.
Thomas Cranmer, arzobispo de Canterbury, 1533- 1553, fue el arquitecto principal de la liturgia vernácula reformada de la Iglesia de Inglaterra. El primer Prayer Book( Libro de oraciones) preparado bajo su dirección y promulgado por Eduardo VI en 1549, presenta en traducción inglesa un resumen, realizado de acuerdo con una combinación de criterios pastorales y teológicos, del“ uso” del Sarum del rito romano. Inspirado en el breviario de Quiñones, Cranmer creó un Oficio Divino racionalizado con dos servicios similarmente estructurados de Maitines y Vísperas en donde el número de partes del Propio se redujo drásticamente, el ciclo para la recitación de los salmos se alargó a un mes y la proclamación de las escrituras se enfatizó con la inclusión de dos lecciones en cada oficio. Las preocupaciones específicamente protestantes son más evidentes en las revisiones de la misa, que siguió a Lutero en la preservación