didos de George M. Cohan, como Little Johnny Jones( 1904), y por la otra las adaptaciones de espectáculos europeos, en los que interpretaban canciones ligeras con textos en el lenguaje vernáculo estadunidense. La comedia musical estadunidense alcanzó su apogeo en las décadas de 1920 y 1930 con obras del tipo song-anddance( canto y baile) y boy-meets-girl( el chico conoce a la chica), que servían como plataforma para el lanzamiento de canciones populares. Algunos ejemplos representativos son Sally( 1920) de Jerome Kern, Lady, Be Good!( 1924) y Girl Crazy( 1930) de George Gershwin, No, No, Nanette( 1925) de Vincent Youmans y Anything Goes( 1934) de Cole Porter.
Al mismo tiempo, se realizaron importantes esfuerzos para reemplazar las tramas excesivamente ligeras del género con otras más sustanciosas. Show Boat( 1927), con libreto y letras de canciones de Oscar Hammerstein II( 1895-1960) y música de Jerome Kern, implantaron un modelo de integración de drama, canción, danza y música de fondo tras el diálogo o la escena visual( in.: underscoring). El libreto de la satírica Of Thee I Sing( 1931), con canciones de la dupla George y Ira Gershwin, ganó el premio Pulitzer en la categoría de drama. Posteriormente, los hermanos Gershwin crearon una“ ópera de Broadway” con Porgy and Bess( 1935).
La época dorada del musical estadunidense comenzó con Oklahoma!( 1943), con libreto y letras de canciones de Hammerstein y música de Richard Rodgers, que en colaboraciones posteriores produjeron obras como Carousel( 1945), South Pacific( 1949), The King and I( 1951) y The Sound of Music( 1959). Otros éxitos importantes de la época fueron Annie Get your Gun( Irving Berlin, 1946), Kiss me, Kate( Cole Porter, 1948), Guys and Dolls( Frank Loesser, 1950), My Fair Lady( Mi bella dama; Alan Jay Lerner / Frederick Loewe, 1956), The Music Man( Meredith Willson, 1957) y West Side Story( Stephen Sondheim / Leonard Bernstein, 1957).
Después de Fiddler on the Roof( Violinista en el tejado; Sheldon Harnick / Jerry Bock, 1964), Hello, Dolly!( Jerry Herman, 1964), Sweet Charity( Dorothy Fields / Cy Coleman, 1966) y Cabaret( Fred Ebb / John Kander, 1966), el musical comenzó a perder fuerza como fuente productora de canciones populares. Sin embargo, la búsqueda de libretos más integrados y serios alcanzó nuevo brillo con las obras del compositor y letrista Stephen Sondheim, como Sweeney Todd( 1979). Por otra parte, los altísimos costos de las producciones espectaculares exigen la creación de obras taquilleras que puedan mantenerse en cartelera por largas temporadas, concombo 340
esto es, cada par de hexacordos se combina para sumar las 12 notas. En las Variaciones para orquesta op. 31 de Schoenberg( 1926-1928), los hexacordos del conjunto primario o principal, comenzando por sib, son idénticos en contenido total( no en orden literal) a aquellos de la forma invertida que comienza en sol( Ej. 1). En obras de Babbitt se explotan las relaciones combinatorias entre segmentos de tres y cuatro notas del conjunto. AW
Ej. 1 principal
inversión:
:
combo. Abreviatura de combination( in.,“ combinación”) aplicada generalmente a un pequeño grupo de jazz. come( it.).“ Como”; come prima,“ como al principio”, es decir, a ser interpretado como la primera vez; come stà,“ como está”; come sopra,“ como arriba”.
Come ye sons of art( Venid, hijos del arte). Oda( 1694) de Purcell para soprano, dos contraltos y bajo solistas, coro y orquesta, compuesta para el cumpleaños de la reina María, esposa de Guillermo III; contiene la canción“ Sound the trumpet”( Sonad la trompeta). comedia musical( in.: musical comedy; musical). El término abarca las principales formas de teatro musical del siglo XX.
En el siglo XIX en los Estados Unidos se utilizaba el término“ comedia musical” para referirse a un espectáculo musical con una estructura bastante flexible. Cuando hacia la década de 1890 la popularidad de la opereta y de la ópera cómica comenzó a desvanecerse, el empresario londinense George Edwardes empleó el término para un tipo de espectáculo más animado, con la indumentaria de moda de la época y elementos de burlesque, de salón musical y de ópera cómica. El nuevo género alcanzó un inmenso éxito internacional con The Geisha( 1896) de Sidney Jones, considerada en la actualidad dentro del género de“ teatro musical” para indicar que su trama y su partitura son más sustanciales. La comedia musical británica floreció en los albores del siglo XX con los espectáculos de Lionel Monckton, Ivan Caryll, Leslie Stuart y Paul Rubens.
La comedia musical estadunidense tuvo dos líneas de desarrollo. Por una parte los cuadros de vodevil exten-