329 clavecín, clave, virginal y espineta
del año 1400. El único instrumento del siglo XV que se conserva en la actualidad es un clavicytherium, o clavecín vertical, que data aproximadamente de 1480 y se encuentra en el Royal College of Music de Londres. Su extensión abarca poco más de 40 notas, Fa-sol’’, sin el último fa # grave( la omisión de esta nota cromática era común en la época). Algunos constructores, para incluir las notas cromáticas faltantes en el registro grave del teclado, usaron el recurso de la“ octava corta”, que consistía en teclas partidas a la mitad que producían dos notas diferentes, la parte frontal correspondía a notas naturales de las octavas cortas y la parte de atrás a las notas alteradas correspondientes. El rango del instrumento se amplió en el siglo XVI mediante la * octava corta Do / Mi, en el siglo XVII se amplió a Sol / Si-do’’’, y en el siglo XVIII hasta Fa’-fa’’.
El resurgimiento del clavecín fue paralelo al creciente interés que hubo por la música barroca a partir de la segunda mitad del siglo XIX, gracias a A. J. Hipkins y otros músicos que interpretaron esta música en instrumentos originales. En 1882, Pleyel fabricó un clavecín en París y en 1898 Arnold Dolmetsch construyó su primer clavecín. Muchos de estos nuevos instrumentos fueron“ mejorados” incorporando recursos del piano, como cabezal metálico, cuerdas gruesas de gran tensión y elaborados mecanismos de pedales para los cambios de registro. Bajo la influencia de Hugh Gough, Frank Hubbard y William Dowd en el decenio de 1950, prácticamente todos los fabricantes actuales han optado por imitar la tecnología antigua original, lo cual hace que sea sumamente difícil encontrar los modelos fabricados entre finales del siglo XIX y comienzos del XX. Existe un importante y amplio repertorio compuesto específicamente para ese tipo de instrumentos que exige el uso de los pedales de registro, por lo que resulta imposible interpretarlo en los modelos antiguos.
3. Virginales y espinetas El clavecín con forma de ala, como el actual piano de concierto, era un instrumento grande y costoso, por lo que se construyeron también instrumentos más pequeños. A lo largo de la historia, los términos“ clavecín”,“ virginal” y“ espineta” se han usado indistintamente, o bien su significado ha variado con las épocas de un país a otro. En la actualidad cada término se distingue por sus propias características( como se muestra en la Fig. 2). En el clavecín, las cuerdas corren hasta el final de la caja y perpendiculares al teclado. El virginal( se desconoce por qué en inglés se ha generalizado el plural, virginals) es de caja poligonal o rectangular, las cuerdas se extienden formando ángulos rectos con las teclas y la hilera de saltadores forma una diagonal respecto al teclado, por lo que las teclas del registro grave son más largas hacia el interior del instrumento que las del registro agudo. En la espineta, las cuerdas corren oblicuas al teclado, por lo que el instrumento tiene forma de ala( in.:“ bentside” [“ de costado”] o“ leg of mutton” [“ pierna de carnero”]); las espinetas más pequeñas tienen caja trapezoidal. Como en el clavecín, la hilera de saltadores es paralela al teclado y todas las teclas tienen la misma prolongación hacia el interior de la caja. Tanto por su forma como por su sonido, puede decirse que la espineta es un clavecín pequeño de un solo manual. Documentos italianos del siglo XVII hacen referencia a instrumentos de menor tamaño cuya descripción coincide con las espinetas.
a
4‘ B
N
N
B
N
B
B b
Fig. 2. Diagramas en vista superior donde se aprecia el puente( B), la cejilla( N) y las hileras de saltadores( indicadas con líneas punteadas) en:( a) clavecín, incluye el puente del registro de 4’;( b) espineta;( c) virginales con forma rectangular y poligonal.
c