Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Page 89

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sido instruida, aleccionada, para que no sientan responsabilidad o remor-
dimiento. El juego macabro de la guerra, el asesinato legal justificado, im-
pune y condecorado. Una masa sin rostro, sin identidad propia, de capotes
afusilados disparan sin piedad para cumplir su cometido. Rostros concretos,
frente a brutalidad anónima. Lo de siempre el ejército como elemento de
irresponsabilidad, realice lo que realice, para eso fue concebido. Arrasar,
matar, esa es su definición, su oficio.

La eficacia de Goya es hacernos sentir su brutalidad frente a la in-
defensión de las víctimas. Al fondo, más soldadesca presenciando impasible
por si ha de intervenir. El hecho de que los fusileros se prolonguen hacia el
límite del cuadro vuelve a poner de relieve la eficacia multiplicadora que se-
ñalamos en El 2 de mayo, lo mismo que la prolongación de cuerpos muer-
tos en el lado contrario.

Finalmente una referencia a la cabeza del muerto que yace tendido.
Su cabeza es una de las primeras y más definitorias de lo que más tarde
conoceremos por expresionismo.

Resumiendo, podemos decir que existe un Goya dibujante y graba-
dor, que es capaz de crear vida plástica en treinta centímetros de papel o de
plancha metálica, con composiciones que, cada vez con más intensidad, fue-
ron indagando en la vida del ser humano como elemento primario, lleno de
resquebrajaduras; descubriéndonos las miserias de las que somos capaces
en grupo y de nuestras limitaciones personales: envidia, ambición, miedo,