Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Page 72

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va a ser contemplado, necesita de pincelada amplia no perdida en el detalle,
para que le vigor contagie la escena y le de una mayor vida. Pierde fuerza
lo local para ganarla el conjunto, libera la mente y la mano para que el tra-
zo no sea esclavo. Abandona al maestro Velázquez de Las Meninas para
lanzarse a los desafíos que le muestra el Greco. En esa lucha aparecerá
Goya como lanzador de mundos nuevos.

Su recorrido aquí ya ha sido amplio y su paleta es más libre, más
personal, con ecos más de cercanos a Tiépolo y Lucas Jordán, como antes
señalábamos, pero con personalidad propia. Es un mural ya con gesto, con
duende, que diría Lorca, un mural sin gracia pero en “estado de gracia”.
Cartones para Tapices (1776-91).-

Por influencia de sus cuñados es llamado por Mengs, que era el pin-
tor referente en las cortes europeas, para trabajar realizando cartones que
sirvan de modelo en la Real Fábrica de Tapices de Madrid.

Para llegar al tapiz debería elaborarse un modelo previo en car-
tón, que servía de base a los obradores de la Fábrica de Tapices. Para este
fin algunos de los pintores secundarios elaboraban bocetos y luego cuadros
definitivos una vez aprobados. Entre otros figuraban, además del propio
Goya, Antonio González Velázquez o Ramón Bayeu, bajo la dirección de
Francisco Bayeu y Mariano Salvador Maella, y en última instancia, por
Anton Raphael Mengs, El Rococó de Tiépolo y el Neoclasicismo de Mengs