Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Seite 270

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meros en nuestro país que se lance a la aventura de una creación incierta,
que tiene como perspectiva únicamente la bondad compradora de posibles
clientes, pero hasta en eso, dadas las circunstancias históricas por las que vi-
vió, hacían más complicado que pudieran salir al mercado con una acogida
que compensara el trabajo invertido.
Con Los Caprichos, se sitúa en la esfera de la Ilustración, y por su
carga crítica y reformadora están en estrecha relación con los temas que
más preocupaban en los círculos intelectuales en los que se comenzaba a
mover, y así mostrará en sus estampas la crítica y censura de la mala educa-
ción de los hijos, los vicios ancestrales como los matrimonios de convenien-
cia, la práctica del cortejo, la práctica de la prostitución, las supersticiones
y los abusos de la Iglesia y del poder político...

Los Desastres de la Guerra van a plasmar la visión particular
de la violencia generada durante la Guerra de Independencia, en la que la
sinrazón afectó por igual a todos los combatientes, así como de las resultas
del conflicto sobre una población hambrienta, que padecería una segunda
represión con el regreso del absolutista Fernando VII. De este modo rompe-
ría con la, por entonces versión oficial y propagandística que el resto de los
grabadores mostraban en sus estampas, situándose en un terreno ideológi-
co próximo al de sus amigos liberales y afrancesados, además los termina
de grabar en un momento donde vejez y enfermedad le están acorralando,
pero le puede más la necesidad de mostrar el bucle de horror y miseria hu-
mana que hay tras la guerra, siendo como se ve un motivo que por sí mismo