Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | Page 268

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gido de la voluntad creadora, ya en el camino del Romanticismo a la Mo-
dernidad.

Son precisamente los aspectos más innovadores de su producción
-los técnicos, formales e ideológicos- los que sin embargo no tuvieron en
su tiempo, lógicamente, la trascendencia que años más tarde alcanzaron,
desde mediados del siglo XIX, quizá debido al carácter íntimo de la mayor
parte de estas obras, conocidas tan solo por su reducido círculo de amistades
y una vez conocidas por su asombrosa novedad.

Pinturas de pequeño formato -cuadros de gabinete y sobre todo di-
bujos y estampas- constituyen el apartado en el que radica gran parte del
espíritu transgresor y por tanto innovador o moderno de su obra. Al mismo
tiempo que Goya triunfa en la Corte, comienza a grabar de forma autóno-
ma y autodidacta, al margen del lenguaje académico. Y contrariamente al
éxito de sus pinturas, parece que sus grabados apenas alcanzaron la acep-
tación deseada, quedando relegados durante años al olvido.

Las estampas que reproducían los cuadros de Velázquez, por el no-
vedoso uso del aguafuerte, cuya libertad se situaba en el extremo contrario
a la rigidez de la talla dulce, no alcanzaron la difusión esperada, sirviendo
más a los intereses artísticos del propio Goya como ejercicio de aprendizaje
que como fuente suplemetaria de ingresos. Los Caprichos, al poco de ser
puestos a la venta, y pese a contar con el apoyo de destacados miembros
de la sociedad ilustrada, como los duques de Osuna, unos de sus primeros