Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | страница 256

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la creación. Vanguardia antes de la vanguardia. Un salto radical en forma
y contenido. Siendo lo primero importante no lo es menos lo segundo, pues
sitúa el quehacer plástico fuera del gusto del cliente, para ahondar y expre-
sar el mundo que le agita interiormente, su mundo sin interferencias extra-
ñas. Un mundo que le inquieta y se vuelve inquietante, donde los perdedores
son los que asumen el protagonismo. Las masas anónimas en los toros, en
la guerra, o en sus consecuencias nos irán mostrando algunas de las facetas
que anidan lo recóndito de los seres humanos. Las masas protagonistas de
la historia. Las masas como pueblo conducido, alienado, que dirán los mar-
xistas años más tarde.

Y se va haciendo poéticamente desgarrador, plásticamente revolu-
cionario, con nuevas formas de pintar y entender la pintura; incluso con la
utilización de nuevos materiales como cañas o esponjas y de nuevas técnicas
como la piedra litográfica, para que su obra sea más conocida y poder en-
sayar con más libertad que en los encargos cuanto bulle y agita su ser.

Emulando a su maestro Rembrandt, toma la lección de anatomizar
diseccionando lo recóndito de los seres. Tratado de perspicacia, de sabidu-
ría, es decir, de dudas e interrogantes parejas; adelantándose, en la manera
de presentárnoslo, a movimientos plásticos de un siglo después.

En el último Goya, amor, escepticismo y soledad terminan por hacer
de él una luminaria, un faro que orienta, pero también una fiera que des-
troza por iluminar; nos destroza los ojos con su luminosidad, nos fogoniza,