Rumor de límites. Memoria del desasosiego (hacia las Pinturas Negras) FINAL DE LAS PINTURAS NEGRAS-QUINTA DEL SORDO | 页面 215

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que fue uno de los más adulterados por el retoque. Cubells tapó casi todo el
paisaje agreste El cielo está claramente adulterado, basta nada más com-
parar las fotografías con lo que hoy podemos contemplar. Sucede igual con
el final del garrote que enarbola la figura de la izquierda que acaba más
redondeado y voluminoso, a semejanza del que utiliza el contrincante y en
similitud con algunos dibujos goyescos con personajes que blanden garrotes.
También las piernas de los contendientes, intentando esconderlas bajo una
masa de tierra falsea lo que Goya dejó abocetado y que al querer enterrar-
las distorsiona los planos, llevando a la pierna derecha del hombre de la
derecha a un plano muy alejado de la otra pierna y lo mismo sucede con el
contendiente de la izquierda con su pierna izquierda, aún más acusado el
plano de su enterramiento que estaría al fondo de la floresta, como indica-
mos en las imágenes, por tanto ante esta aberración de perspectiva optamos
por creer, pese a las imperfecciones que incorpora Cubells, que esta obra no
está concluida y que, si se comparan con la fotografía, en la figura de la de-
recha claramente se acortan las piernas como trato de mostrar. Además en
la fotografía se aprecia una prolongación abocetada de la pierna derecha
del hombre ensangrentado en la línea oscura que recorre el pantalón y que
acaba diluyéndose sin más.

También fueron adulteradas las figuras, pintó la sangre sobre la
camisa o los ojos y el rostro del personaje de la izquierda más terrible y en-
furecido en origen. Foradada afirma, como hemos indicado, la existencia
de una flor blanca en la solapa del personaje de la izquierda, que a mi me es
imposible observar y que difícilmente cuadra con la chaquetilla de boyeros,