la era cibernética , no obstante , que los nerds de esa llamada tercera cultura lo hicieran de tal manera que triunfase , no significa que los de décadas pasadas no estuvieran haciendo lo mismo , solo que sin tanto éxito , y era precisamente esto lo que consumía Óscar , lo que le satisfacía su desprecio a la vida que tenía . Y no solo viene todo a ser reducido a esto , sino que tenemos la posibilidad de ver cómo Óscar se mantiene con un perfil de abusado y repito , vulnerable ; así como la importancia que estas inseguridades tienen y demuestra en los casos de su joven adultez .
Dentro del contexto de la cibercultura , me gustaría hacer otro acercamiento , tal vez no desde la perspectiva de nuestro personaje , sino más acerca de lo que esta fue para el nerd como tal , lo que significó . Para esto me gustaría agregar otra cita :
La revista Mondo 2000 […] dice que la cibercultura ya pasó por cuatro fases , llegando ahora a la tecno-surrealista . La primera fase es conocida como « nerdismo puro », que duró de 1976 a 1988 , y se caracterizó por una subcultura de la informática que predicaba que toda la información debe ser libre , que el ciberespacio es de todos y que los computadores deben ser accesibles y de
fácil utilización . ( Lemos , 1998 , p . 52 ) 2
2 Traducción propia del portugués .
Que , no siendo del todo representativo de Óscar Wao , sugiere un cambio de esta cultura nerd que le pudo haber representado un camino completamente distinto al que él escogió de haber sido por arraigarse más a la cultura nerd como tal , como unión que estaba empezando en Estados Unidos . No obstante , nuestro personaje escoge la literatura nerd y vive para esta , tanto que en varias partes del libro muestran su sentimiento de incoherencia por sentirse más identificado con la literatura nerd de generaciones pasadas que con la suya propia . También nos encontramos con que a Óscar le atrae de sobremanera el cine relacionado con esa misma línea literaria , lo que no es de gran sorpresa teniendo en cuenta lo que dice Delgado : « Supercool , de Greg Motolla , o filmes que tienen como símbolo del “ nerdismo ” a gente como Jesse Eisenberg o Michael Cera , ejemplifican esta tendencia por narrar historias de muchachos en pleno despertar sexual y tratando de sacar ventaja en el suburbio [ que los rodea ]» ( p . 23 ). Aunque sean ejemplos muchos más recientes de estas tendencias , ilustran cómo la industria mediática se ha interesado en representar la cultura nerd por intereses lucrativos , que bien sean de un completo interés para esta y como los demás elementos que
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