Barok İtalya’da Reform karşıtlığının bir
yarıştı. Sarayların ve şatoların büyük
parçası olarak başladı. Katolik kilis-
çoğunluğu krala aitti. Kraliyet, tüm
esi kitlelerin dikkatini Protestanlık’tan
binaları kontrol etmek için denet-
uzaklaştırmayı amaçladı. Bunun için
leyiciler tuttu. Parklar içine kurulan
de kiliseler hiç olmadıkları kadar
görkemli şatolara halkın değil girmesi
gösterişli bir hale getirildi. Hatta kilise
yaklaşması bile yasaktı.
iç mekanlarında cennetin küçük bir
örneğini vermek amaçlandı. Kısacası,
Paris’teki Versaillas Sarayı Barok mi-
Barok dinde üstünlük sağlama mü-
marisinin en önemli örneklerindendir.
cadelesi için doğdu; fakat hareketli,
Saray, 3000 kişiyi aynı anda ve rahatlıkla
gösterişli ve şatafatlı olması nedeniyle
misafir edebilecek kapasiteye sahip.
Reform yanlısı monarşik ülkelerde bile
Sarayın kendisi bile, şatafatlı ve geniş
tutuldu. Bu sebeple kilise ve manastır
bir bahçenin yalnızca bir parçasıdır.
gibi dini yapıların yanı sıra; saraylar,
Versailles sarayı barok mimarisinin
bahçeler, çeşmeler ve evler inşa edildi.
gösterişinin simgesi olduğu gibi mut-
Böylece, başta İtalya olmak üzere, pek
lakiyetin ve kraliyetin çöküşünün de
çok Avrupa şehrinin bu günkü genel
simgesidir.
görünüşü Barok mimariyle şekillendi.
Barok mimari İtalya’dan Almanya’ya,
Avusturya’ya ve Bohemya’ya yayıldı.
Barok, Fransa’da Kral XIV. Louis’in
Bu ülkelerde Barok varlıklı aileler
mutlakiyetini yüceltmek için kullanıldı.
tarafından geliştirildi. Ayrıca yönetici
Monarşinin gücü, varlıklı ve seçkin
sınıf tarafından zenginliklerini sergile-
sınıf sayesinde gösterişli şatolar yapıldı.
mek ve yabancı kültürlerle ilişki kur-
Şatoları ve bahçeleriyle 17. yüzyıl
mak için bir araç olarak görüldü.
Fransa’sında mimari o kadar güçlüydü
ki görkemli olmak konusunda bir hayli
İngiliz
iddialı olan, İtalya’nın Roma kenti ile
öğrenmek için İtalya’yı ziyaret ettiler;
94 | Profil
mimarlar
Barok
tarzını
Barok
Mimari
Sezin ÇİDAM