ancak onların uygulamadan yana ter-
tirir. Yapıların cephesi heykelsidir, kub-
cihi daha mütevazı oldu. Dönemin
beye önem verilir. İç mekânlarda ve
ünlü mimarı Sir Christopher Wren,
cephelerde dalgalı kavisler yapılmıştır.
Fransa’daki barok mimariden etkile-
Kubbe ve tonozların yüzeylerinde göz
nerek pek çok kilise inşa etmiştir.
yanıltıcı freskler kullanılarak, illüz-
Wren’in tarzı, İtalya’daki Barok’a kıyasla
yonik bir etki yaratılır. Düz yüzeylere
daha az abartılıdır.
derinlik ve yükseklik katılmış, gölge
ve ışık efektleri kullanılmıştır. Kısacası
Tüm Avrupa’ya yayılan ve popülerliğini
Barok tarzı büyük ölçüde illüzyon
200 yıl boyunca koruyan Barok da her
yaratmaktır.
batı sanatı gibi başta sert bir tepkiyle
karşılaşmıştır. Bu yüzden tutucu Röne-
16.yüzyılda İtalya’da doğan Barok
sans sanatçıları akıma, Portekizce’de
mimari çok geçmeden tüm dün-
‘eğri-büğrü inci’ anlamına gelen ‘Bar-
yaya yayılmıştır. Avrupa’nın yanı sıra
rocco’ ismini vermişlerdir.
Osmanlı Devleti, Japonya ve Latin
Amerika’da da etkileri görülmüştür.
Barok,16. yüzyılda İtalya’da
başlayıp, daha sonra Avrupa’ya
yayılan mimari bir akımdır.
Barok mimarisini anlatmak için
çoğunlukla; görkemli, canlı,
hareketli, gerilimli, aşırı, farklı
gibi tanımlamalar kullanılır.
Rönesans’ın düz ve sert çizgileri Barok
Osmanlı Devleti’nde de akımın özel-
mimaride yerini kıvrımlara bırakır.
liklerini taşıyan pek çok yapı inşa
Rönesans mimarisi görsel açıdan yalın
edilmiştir. Nuruosmaniye camii, Or-
olduğu izlenimini uyandırırken Barok
taköy Camii ve Dolmbahçe Sarayı
mimari kasıtlı olarak karmaşıktır.
Barok’un İstanbul’daki en iyi bilinen
Yüzey üzerine vurgu yapan düzlemsel
örnekleridir.
formların yerine plastikliğe ve mekansal derinliğe vurgu yapan formlar kullanılır. Ovalin dinamik formu
dairenin yerini alır, dışbükey ve içbükey
yüzeyler dinamik binalar meydana ge-
Profil | 95