Outlander Magazine Número 7 (marzo 2018) | Page 39

“Como en cada episodio, compuse una melodía nueva para
los títulos de cierre, que nos permite recrear el estado anímico
de la escena final. Aquí quise representar tanto el pasado de
Claire como su futuro. Acordes melancólicos que fluyen resal-
tando su tristeza. Entre las frases musicales, una flauta nos
ofrece una versión del ‘Tema de Claire y Jamie’. El solitario ins-
trumento enfatiza su aislamiento, aunque dejando entrever cierta
esperanza para su futuro”.
visitaría con Frank en 200 años, y la melodía resalta ese mo-
mento de forma minimalista, con algunos instrumentos de cuerda
y un ostinato de arpa celta que muere con una reminiscencia al
“Tema de las Piedras”.
“Leoch es un episodio importante para mí, puesto que me ha
permitido profundizar en la música escocesa y los instrumentos
típicos y cómo usar esas figuras para llevar adelante la narrativa.
Con instrumentos nuevos –la viola da gamba- y melodías nuevas
–el “Tema de Colum”-, pude utilizar también varias canciones folk
muy populares para ambientar la historia.
Aun así, hay una diferencia llamativa entre la música del primer
episodio y la del segundo que no he mencionado. ¿Alguien se
ha dado cuenta?”.
OTROS TRABAJOS DE BEAR McCREARY
DA VINCI’S DEMONS: Su primer trabajo para STARZ (la cadena
que emite “Outlander”). Parte de estas partituras le pusieron en
la onda adecuada para su trabajo posterior en “Outlander” y en
su mente conecta ambos trabajos de forma lineal. Aquí utiliza por
primera vez instrumentos como el arpa celta y la viola da gamba,
que también escucharemos en “Outlander”.
BLACK SAILS: La segunda colaboración de McCreary con
STARZ le permitió descubrir nuevas texturas musicales que re-
sultarían esenciales posteriormente en la BSO de “Outlander”.
Ambientada en una época histórica cercana, la estructura meló-
dica resulta similar. Aparecen gaitas y flautas y se empieza a per-
filar una técnica muy parecida a la que utilizará con frecuencia
en “Outlander”.
KNIGHTS OF BADASSDOM: A primera vista, no resulta obvio
cómo la BSO de una comedia de terror heavy metal puede tener
relevancia en Outlander, pero, de hecho, aquí fue la primera vez
que Bear pudo experimentar con instrumentos escoceses.
“Mi primer trabajo como compositor de una BSO me llegó de la
mano de Ronald D. Moore para su serie “Battlestar Galactica”.
Al estar ambientada en una cultura de ciencia-ficción, con nin-
guna conexión aparente con la nuestra, me permitió introducir y
usar cualquier instrumento o sonido que nos gustase a Ron o a
mí para resaltar la narrativa. Fue mi oportunidad de introducir algo
de mi patrimonio musical irlandés/escocés paterno y los sonidos
e instrumentos armenios de mi madre en la trama. Aunque puede
que sea algo pronto para adelantar impresiones, creo que ‘Out-
lander’ es, sin duda, una de las bandas sonoras más bellas que
he creado, y no veo la hora de compartirla con todos vosotros.
Espero haber estado a la altura de vuestras expectativas y que
mi música os haya llegado muy dentro. Por fin podréis escuchar
mi love song para Jamie y Claire, tal y como ha estado sonando
en mi cabeza durante meses, y la gran colección de canciones
escocesas tradicionales que he incorporado, con una de ellas en
un lugar muy destacado”.
OUTLANDER MAGA-