nes, se habló de Europa
del Este y Nueva Zelanda
para simular las tierras
altas, hasta que Moore
fue capaz de persuadir a
la cadena y al estudio de
comprometerse a filmar
en los bosques de Esco-
cia. "La serie es una carta
de amor a Escocia en
toda regla", dice Moore.
"Es un país específico con
un aspecto específico.
Hablamos mucho con el
director de fotografía, Ne-
ville Kidd, sobre la calidad
de la luz. Como buen na-
tivo escocés, Kidd estaba
ansioso por presentar su
casa, su país como uno
de los personajes princi-
pales de la serie. Lo
bueno de ‘Outlander’ es
que hay muy poco de Es-
cocia que haya sido fil-
mada para la televisión
estadounidense, así que
creo que generalmente
sientes que éste es un
mundo nuevo que nadie
ha visto antes”.
Además de mostrar a su
querido país, Kidd quería
mantener la serie fiel al
siglo XVIII. "En 1743,
había un ambiente sin
contaminación", explica,
"además de una maravi-
llosa calidad de luz, que
queríamos hacer formar
parte de nuestra filma-
ción”. Con ese objetivo en
mente, la serie no utilizó la
iluminación contemporá-
nea, como LEDs o fluo-
rescentes: "Hemos inten-
tado evitar eso para 1945
y 1743", dice. "Jugamos
mucho con la luz de las
velas, utilizamos la ilumi-
nación del tungsteno para
replicar la iluminación.
Todas estas técnicas dan
una sensación agradable,
cálida y acogedora".
Asegurarse de que la
serie muestra lo más posi-
ble de Escocia fue una
tarea que recayó sobre
los hombros del productor
de la serie David Brown y
el responsable de locali-
zaciones Hugh Gourlay.
Ambos son profesionales
de larga carrera en el
mundo de la producción
del Reino Unido: "Ser
capaz de construir una in-
fraestructura para la serie
fue realmente impor-
tante", dice Brown. “La
producción comenzó en
un antiguo complejo de al-
macenes cerca de Glas-
gow que ahora cuenta
con 200.000 pies cuadra-
dos de escenarios, así
como salas de trabajo
para los departamentos
de vestuario, construc-
ción, etc. Así que al
mismo tiempo que roda-
mos la serie, estamos
construyendo el único es-
tudio que hay en Escocia.
Y en términos de infraes-
tructura, también hemos
empleado a más de ocho-
cientas personas diferen-
tes. En un entorno
relativamente pequeño
como Escocia, la serie
tiene un enorme impacto".
Mientras tanto, Gourlay
explora, cataloga y nego-
cia el uso de ciudades,
parques, museos, lugares
históricos y propiedades
privadas que pudieran
servir para satisfacer las
necesidades del rodaje.
“Outlander” no es una pro-
ducción pequeña, por lo
que incluso cuando se en-
cuentra una ubicación
ideal, un montón de horas
de trabajo se dedican a
hacerlo factible. Además
de las complicaciones lo-
gísticas es el hecho de
que muchas de éstas son
sitios históricos protegi-
dos, incluyendo Doune
Castle y Blackness Cas-
tle. "Debido a que estas
propiedades son edificios
antiguos, hay muchas res-
tricciones sobre lo que se
puede y no se puede
hacer en ellas. Es muy im-
portante que se queden
como lo encontramos",
explica Gourlay.
En cuanto a los detalles
de convertir una ubicación
del siglo XXI en una del
siglo XVIII, el diseñador
de producción Jon Gary
Steele comenta que
abarca una variedad de
alteraciones físicas: "Te-
nemos que trabajar de
dos a tres semanas por
localización para tapar y
ocultar todos aquellos ele-
mentos que no son del
siglo XVIII. Ponemos
nuestras propias venta-
nas frente a las ya exis-
tentes en todos los
lugares, porque necesitan
tener vidrio con plomo,
que parece un poco guija-
rro. Añadimos persianas,
techos de paja o de teja
en algunos sitios. Pone-
mos adoquines en algu-
nas calles. Me sorprende
lo mucho que sucede por
cada localización".
L
DECORADOS
a reconstrucción en-
tera de la Escocia del
siglo XVIII en “Out-
lander” es responsabilidad
del diseñador de produc-
ción Jon Gary Steele y su
vasto equipo de departa-
mento de arte, incluyendo
a la decoradora Gina
Cromwell, a Sue Graham
y una larga lista de otros
diseñadores, carpinteros,
pintores y artesanos.
“Outlander” primero cayó
en las manos de Steele
hace muchos años en
forma de libro, cuando su
vieja amiga y colabora-
dora Terry Dresbach le
OUTLANDER MAGAZINE 13