Projeler/Projects: Santiago de Compostela
KÜLTÜREL VE
TARIHI DOKUSUYLA
BILINEN
BÖLGEDEKI
SANAYI YAPISI,
CAM MALZEMENIN
YALIN
KULLANIMIYLA
YENI BIR FORMA
ULAŞTI.
THE OLDER
INDUSTRIAL
BUILDINGS ARE
TRANSFORMED
THROUGH A
COMBINATION
OF STONE AND
LIGHTWEIGHT
STRUCTURE IN
GLASS.
Obradoiro yani ‘Atölye Meydanı’ ismini taşıyor.
Geçtiğimiz 20 yılda mimarlık açısından oldukça
hareketli bir dönem geçiren İspanya’da, Santiago
de Compostela’nın da söz konusu seyirden nasibini
aldığı söylenebilir. Kuzey İspanya’nın bu önemli
kentinin tarihi merkezinin geçtiğimiz yıllarda
elden geçirilerek yenilendiği biliniyor. Bu yenileme
projelerinin haricinde, bölgeyi çağdaş anlamda
da bir çekim merkezi haline getirmek için büyük
mimarlık projelerine başvurulduğu görülmekte.
Bunların başında, ünlü mimar Peter Eisenman’ın
Galiçya Kültür Kenti (Cidade da Cultura de Galicia)
adlı yaklaşık 142 bin metrekarelik bir alana yayılan ve
konser salonu, kütüphane, arşiv, müze ve galeri gibi
altı ayrı binadan oluşan projesi geliyor. Bu devasa
kültürel tesisin 1999’da başlayan ve ancak 2011’de
kısmen tamamlanabilen inşaatı, İspanya’da bu yıllar
zarfında yaşanan ve ülkeyi hala etkilemekte olan
ekonomik sıkıntılara dikkat çekenler tarafından ağır
eleştirilere maruz kaldı. Ancak eleştiriler ekonomik
nedenlerle sınırlı değil ve Eisenman’ın “mimarlık
ancak kendi kendine gönderme yapan bir dildir”
olarak özetlediği mimari yaklaşımını da hedef
88 NATURA • MAYIS-HAZİRAN / MAY-JUNE 2012
famous architect Peter Eisenman’s Cidade da Cultura de
Galicia (The City of Culture of Galicia), a massive project
spreading out over 142,000 m2 and consisting of six
different buildings that host concert halls, museums,
archives, and art galleries.
Having started construction in 1999 only to be completed
in 2011, this gigantic project has been subject to harsh
criticism by those who point to Spain’s troublesome
last decade marked by economic hardship. However,
the criticism is not limited only to matters of economy,
but also targeted Eisenman’s architecture, specifically
his understanding of the practice as “a language that
refers only to itself.” Many argue that the starchitect’s
project fails to pay respect to the local context to an
extent it deserves. Eisenman’s design, on the other
hand, refers in its own way to the locale, as it is based
on a superimposition of the street layout of Santiago
de Compostela’s old town center onto an empty land
on Mount Gaiás in the fringes of the city. . Limited to a
formal gesture, such reference to the local context does
not suffice to circumvent the critique of detachment
the project is often subjected to. Today, Eisenman’s
project is named alongside Frank Gehry’s Guggenheim