Mi primera revista APROXIMACIÓN ECFRÁSTICA | Page 8

totalidad narrativa en la que Don Rigoberto sitúa a Lucrecia como la musa inspiradora
de Klimt:
Frente al espejo, sobre una cama o sofá engalanado con sedas de la India
pintadas a mano o indonesio batik de circulares ojos, te turbarás de
espaldas, desvestida, y tus largos cabellos negros soltarás.
Levantarás recogida la pierna izquierda hasta formar un ángulo. Apoyarás la
cabeza en tu hombro diestro, entreabrirás los labios y, estrujando con la
mano derecha un cabo de la sábana, bajarás los párpados, simulando
dormir. Fantasearás que un amarillo río de alas de mariposa y estrellas en
polvo desciende sobre ti desde el cielo y te hiende.
¿Quén eres? La Danae de Gustav Klimt, naturalmente.
“(…) el maestro te anticipó, te adivinó, te vio, tal como vendrías al mundo y
serías, al otro lado del océano, medio siglo después. Creía recrear con sus
pinceles a una dama de la mitología helena y estaba procreándote, belleza
futura, esposa amante, madrastra sensual (Vargas LLosa, 1997:50).
Imagen 2. Gustave Klimt Danae ,1907-08.
Vargas Llosa establece una sutil comunicación entre los episodios a través del
“correlato objetivo” creado por T.S. Eliot, quien afirma que esta técnica de
objetivación poética, permite expresar una emoción de forma artística para evocar
en el lector una determinada impresión. Dicho por el autor:
“un grupo de objetos, una situación, una cadena de acontecimientos que habrán de
ser la fórmula de esa emoción concreta; de modo que cuando los hechos externos,
que deben terminar en una experiencia sensorial, se den, se evoque inmediatamente
la emoción (...) La inevitabilidad artística radica en esta adecuación completa de lo
externo a la emoció.” (1967: 27).
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