Mi primera revista APROXIMACIÓN ECFRÁSTICA | Page 7

Lucrecia encarna a la mujer de la pintura y la narración adquiere otra dimensión
emotiva ya que don Rigoberto a través de su percepción artística, libera la estaticidad
de la escena pictórica dando lugar a una serie de pensamientos y verbalizaciones que
dan fluidez a la temporalidad plana que se observa en el cuadro.
Se reconoce
entonces un deseo de movimiento, de acercamiento a la abstracción de la escena. En
este sentido, las pinturas evocadas en la memoria de Don Rigoberto lo incitan a
imaginar una historia adivinando un antes y un después del instante fijado. Siguiendo a
Riffaterre, el ejercicio ecfrástico permite que el autor detenga la acción y, a través de
esta pausa en la narración, el testigo ocular se deleite o simplemente escrudiñe el
objeto que tiene frente a él.
Teniendo en cuenta lo mencionado anteriormente, los episodios suceden mediante
fragmentación y dispersión de la secuencia narrativa 6 . El contrapunto se lleva a cabo a
través de sutiles mudas temporales y espaciales en las que ambas realidades se van
acercando y contaminando. Surge, entonces, el conflicto entre apariencia y realidad
que convierte a Don Rigoberto al mismo tiempo en espectador del cuadro (acción
previa) y creador de la narración en el estado de las cosas inmediatamente posterior a
la escena pictórica.
Los juegos intertextuales, posibilitan la reconstrucción del objeto descrito,
extrayéndolo de su marco, para hacer de esas ficciones de otros artistas, las suyas. Así,
se produce una disolución del sujeto perceptor y el objeto:“La experiencia modifica a
quien la experimenta, el sujeto se pierde para sí mismo y la percepción de la
temporalidad varía”. (Gadamer, 1993:337)
Otra variante interesante de vasos comunicantes que ofrece la novela se presenta en
el capítulo II Las cositas de Egon Schiele. “Imperativos del sediento viajero”. Aquí, Don
Rigoberto realiza mediante el proceso ecfrástico un parangón entre la mujer pintada
en 1908 por Gustave Klimt y su esposa Lucrecia. Por lo tanto, los dos episodios que
ocurren en tiempos, espacios y niveles de la realidad distintos, se unen en una
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es decir, cortando la historia en forma deliberada e interrelacionando historias.
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