lenguaje está siempre a punto de desvelar . El sentido se muestra oculto , bajo la extrañeza de lo desconocido , y asegura así que la obra trascienda .
Por lo tanto , resulta inevitable que la écfrasis se base en un equilibrio inestable , pero “… cuya inestabilidad jamás conseguirá eliminar ninguno de los polos de oposición ; el cuadro no “ gana ”, y el texto no “ pierde ” ( Riffaterre , 2002 , p . 181 ).
3.2 Écfrasis pictórica en “ Desnudo reclinado con medias vedes ”, “ Dos jovencitas yaciendo entreveradas ”
En esta pintura el flujo del devenir narrativo se detiene y se suspende en un instante , lo dinámico se vuelve estático . La fijación del devenir más allá del tiempo cronológico o histórico como imperativo para el alcance de la plenitud , se ilustra , por ejemplo , en la descripción de la siguiente escena en laque Fonchito contempla a Lucrecia imitando la pose de la modelo del cuadro Desnudo reclinado con medias verdes :
Desde la alfombra , sentado con las piernas cruzadas como un oriental , la miraba arrobado , la boca entreabierta , sus ojos un par de lunas llenas , en éxtasis . La señora Lucrecia dejó pasar cinco , diez , quince segundos , quietecita , contagiada de la solemnidad con que el niño tomaba el juego . Algo ocurría . ¿ La suspensión del tiempo ? ¿ El presentimiento del absoluto ? ¿ El secreto de la perfección artística ? ( 1999:79 )
Imagen 5 . Egon Schiele , Desnudo reclinado con medias verdes , 1915 .
Mediante esta écfrasis , Fonchito retoma de la fuente pictórica , tanto el objeto representado : una mujer reclinada con unas llamativas medias verdes , como el mundo psicológico del artista que crea el cuadro y la contemplación y sublimación de la belleza femenina .
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