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V olumen 55 (2018)
anatomía sigue el canon clásico del Renacimiento. La posición, la perspectiva del
cadáver y el fondo oscuro del cuadro son muy parecidos en ambas obras (figura 4) .
Estuvo expuesto, primero, en el teatro anatómico de Ámsterdam, luego, en
1690, en el salón de la corporación de cirujanos de la Nieuwe Waag, mutilado
por un incendio en 1723, en poder de un coleccionista inglés parte del 1800,
comprado por la ciudad de Ámsterdam en 1882 y, actualmente, en el Museo de
Ámsterdam.
Aquí se ciñó más a la realidad de la disección que en la del Dr. Tulp. El
abdomen del cadáver está abierto y eviscerado antes de proceder a la disección
de la cabeza, la cual, tras un corte horizontal, tiene separada la calota craneal,
que sujeta su ayudante. Deijman separa la duramadre con su fórceps, como si
estuviera abriendo las páginas de un libro sagrado. Se puede ver a la duramadre
introduciéndose entre los dos hemisferios cerebrales, formando la hoz del cerebro
En el cerebro estaba depositado el conocimiento y también la humanidad de
las personas. La obra nos hace reflexionar sobre la muerte y la permanencia del
alma.
La postura del cadáver, como era habitual, está forzada (hiperflexionada)
para que los espectadores lo vieran bien; por eso parece la cabeza desencajada
respecto al tronco. Esta hiperflexión estaría favorecida por el traumatismo produ-
cido por el ahorcamiento.
Igual que en la lección del Dr. Tulp, vemos el claroscuro, el muerto ilumi-
nado y fuente de luz. Hay también un elemento innovador: una pincelada más
suelta que produce una sensación de aire en el ambiente un “efecto atmosférico”,
producto del polvo dentro de una habitación cerrada.
En el libro de Anatomía que figura sobre la mesa se puede leer: “El 28 de
enero de 1656 fue ahorcado Joris Fonteyn, de Diest, que nos fue entregado como
espécimen anatómico por los venerables señores de la corte de justicia. El día 29
el doctor Jan Deijman dio su primera demostración en el anfiteatro de Anatomía,
en tres lecciones juntas”.
El ajusticiado Joris Fonteyn (1633/34-1656) conocido como Gato Negro,
era un “criminal habitual” y fue condenado el 17 de enero de 1656 por robar en
un comercio de paños amenazando con un cuchillo a los presentes.
Es probable que Rembrandt asistiera a ese evento en persona, pudiendo rea-
lizar bocetos y estudiar las láminas de la obra de Vesalio y los grabados de Andrea
Mantegna, uno de sus artistas favoritos.
Quiero terminar con dos reflexiones:
1. Reflexión epistemológica: con la constitución del saber anatómico
(retratado por Rembrandt) nace una diferencia implícita dentro de la