presta Raúl Lázaro , el mismo que usamos hace 14 años en Máquina no Trivial , mi primer solo de danza contemporánea estrenado en 2001 . Hay , entonces , sombras que crecen y decrecen y se desplazan sobre la pared del fondo , y algunas lentejuelas sobre las que rebota la luz tiradas en el suelo . La luz no estaba tan presente en los primeros ensayos , apareció después de ver Nostalgia de la luz , del chileno Patricio Guzmán , una película bella y conmovedora sobre estrellas , astronomía , justicia y memoria , que en un momento suelta la frase “ la luz siempre es pasado ”, porque recibimos la luz de estrellas desaparecidas .
De modo que tenemos un cocktail de evocaciones de folklore húngaro , proporción aurea , Judson Church , sombras expresionistas , astronomía en el desierto de Atacama , vamos de Budapest , a Cabo Cañaveral en 1977 al lanzamiento de la Voyayeur , a Los Ángeles en 1980 , donde Carl Sagan graba Cosmos , a la pantalla de un televisor en el living de un departamento sobre el club Bahiense del Norte , donde un proyecto de bailarina de 12 años devora esos capítulos , a un ensayo en Espacio Vox en el 2001 donde probamos proyectar sombras con Victoria Ansiaume a la siesta , a una constelación ubicada en extremos lejanísimos de la galaxia , estrellas de las que recibimos su brillo y que quizás estén apagándose mientras nosotros compartimos este momento , a una tienda en Once en julio de 2015 donde compré dos bolsas de lentejuelas en oferta . Cada elemento abre un mundo y puede llevarnos muy lejos de aquí , a distintas épocas , a distintos mundos conceptuales y estéticos , a la otra punta del universo incluso , pero la idea no es irse , ni a Budapest , ni a New York , ni a Marte , sino quedarse obstinadamente acá , en Bahía Blanca , ser contemporáneos en esta ciudad , que como todo puerto es cosmopolita , sin asumirlo , sin amigarse con esa condición diversa .
Si pienso un ensayo , escena tras escena , pasadas , correcciones , no puedo dejar de tomar en cuenta cómo el cuerpo se construye y se mueve con todo ese material acumulado , esas influencias , referencias , citas , apropiaciones . No hay una creación limpia , todo se embarra , se enturbia . La obra tiene momentos que pasan de un estado a otro , hay fragmentos de casi vaudeville , de casi cabaret , de casi postal , de casi desfile , la obra se va moviendo en ese casi , que es una fisura entre el modelo consagrado y el préstamo que decidimos tomar . La obra no es una esfera de superficie lisa , es una construcción de barro con fisuras , y grietas . Por las grietas entra la luz , canta Leonard Cohen , en las grietas se encuentran la tierra , el agua , una semilla y siempre algo crece : un poco de pasto , un yuyo , una planta .
No me interesa hablar de posmodernismo , ni de ningún pos ni de ningún ismo que haya sido moda hace 20 o 30 años en Europa o en Estados Unidos . No me interesa tomar conceptos que vengan a uniformizar lo que se da heterogéneo en 2015 en Bahía Blanca , porque pretendo mantenerlo así para crear , y para reflexionar . Unidad en la multiplicidad , unidad multifunción . Una serie de elementos diversos con patrones de ordenamiento también
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