Los cuadernos G y H de Burdeos CUADERNOS G Y H BURDEOS REVISADO | Page 17

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do después del G. No obstante, tres composiciones -Álbum H, 22, 31 (El embozado) y 58 (Vie-
jo en un columpio)- están directamente relacionadas con otros tantos aguafuertes de la serie
de estampas conocida como Últimos Caprichos, tal como hemos mencionado anteriormente.
Como diferencia más significativa del Álbum H respecto al G cabría mencionar la ausencia casi
total de leyendas en aquél. La mayor parte de los dibujos del Álbum G contienen títulos autógrafos,
sin embargo, en el Álbum H apenas cinco dibujos presentan leyendas, aunque pudiera ser que la in-
tención de Goya fuera incluir un número mayor de textos. Pese a la carencia de títulos, curiosamente
casi todas las hojas del Álbum H, hasta la 40, están firmadas por Goya. La presencia de la firma es
excepcional en los dibujos, no así en las estampas de sus diversas series gráficas. Esta circunstancia
ha inducido a suponer que tenía intención de traducir los dibujos a estampas, y el hecho de que tres de
ellos se encuentren vinculados con aguafuertes de los Últimos Caprichos, confirmaría esa hipótesis.
La numeración mayor conocida del Álbum G corresponde a la hoja 60, habiéndose identi-
ficado hasta la fecha cincuenta y cinco diseños. El Museo del Prado conserva quince dibujos
de este álbum, dos de ellos –G-1 y G-53– adquiridos en los últimos diez años. Los otros trece
formaban parte de uno de los lotes constituidos por Javier Goya, vendido por él o por su hijo
Mariano a Román Garreta, cuñado de Federico de Madrazo, entonces director del Museo
del Prado. El Museo del Prado conserva además veintinueve dibujos, del Álbum H. Los álbu-
mes fueron desmembrados por Javier Goya en diferentes lotes y, a su muerte, vendidos por su
hijo Mariano. Uno de ellos, formado por ciento ochenta y seis dibujos, fue adquirido por Ro-
mán Garreta, cuñado de Federico de Madrazo entonces director del Museo del Prado, y ven-
dido en 1866 al efímero Museo de la Trinidad. En 1872, al desaparecer éste, pasaron al Mu-
seo del Prado. Dos diseños del lote Garreta acabaron en la Hispanic Society de Nueva York,
cedidos en 1913 a Archer M. Huntington por Raimundo de Madrazo, sobrino de Garreta.
La numeración mayor conocida del Álbum H corresponde a la hoja 63 (El Catálogo de
la exposición del Prado de los dibujos de nov. de 2019 habla de 64 hojas). Se han iden-
tificado sesenta diseños, es decir, tan sólo tres (cuatro) no han sido localizados toda-