Katalogi wystaw Katalog prywatnej kolekcji dzieł sztuki

BIOGR AM ART YST Y Marek Włodarski urodził się w 17 kwietnia 1903 i dyskusje pozostawiły w jego twórczości głęboki ślad. roku we Lwowie jako Henryk Streng. W latach Wspominając rozmowy z Schulzem Włodarski mówił: 1920 — 1924 studiował najpierw we Lwowie, w Wolnej „Kładliśmy nacisk na materię naszych obrazów. Na ich Akademii Sztuk Pięknych, a następnie w Państwowej materię literacką i plastyczną.” Widoczne w twórczości Szkole Przemysłowej (pod kierunkiem Kazimierza obu artystów są powiązania z naiwną sztuką prowincji. Sichulskiego). Wraz z J. Janischem wyjechał w 1923 Prace z tego okresu związane są z doświadczeroku do Wiednia, gdzie odbywała się międzynaro- niem surrealizmu prowincjonalnego, rozwijającego się dowa wystawa malarstwa nowoczesnego. W latach w oddali, gdzieś na peryferiach – we Lwowie, gdzie 1925 — 1926 studiował w Paryżu, razem z O. Hahnem jesienią 1929 roku powstanie lwowskie Zrzeszenie i M. Sielską, w Académie Moderne F. Légera, gdzie Artystów Plastyków „Artes”, do którego należeli przez sześć miesięcy studiował w jego pracowni. m. in.: Jerzy Janisch, Mieczysław Wysocki, Aleksander W latach 1926 — 1928 w twórczości Włodarskiego Krzywobłocki, Ludwik Lille, Otto Hahn, Tadeusz dominowały masywne, skubizowane kształty wyraź- Wojciechowski, Aleksander Riemer. Włodarski, będąc nie obwiedzione grubym konturem: np. Kontrasty jednym z członków grupy, która odwoływała się form (1926); Nalewający wino (1927); Winogrona w swych działaniach do kubizmu i surrealizmu, będzie i przedmioty ; Rowerzyści (rysunek) – temat typo- w swoich pracach łączył te tendencje, zmierzając ku wo légerowski oraz w gwaszu Pali papierosa (1926). prymitywizowaniu formy, ku metaforyczności komZ poszukiwaniami kubistycznymi związany jest też cykl pozycji, wypełnianych przedmiotami rzeczywistymi gwaszy z 1927 roku. Włodarski stosował w nich meto- i wyimaginowanymi. dę analityczną, rozbijał powierzchnię obrazu na szeW następnym roku we Lwowie, z Otto Hahnem reg elementów, z których budował kompozycje niemal zorganizowali własną wystawę pod hasłem „Sztuka abstrakcyjne, o wyraźnie określonych, płaskich pla- prymitywów”. Włodarski w imieniu grupy Artes powiemach barwnych. Silne wrażenie wywarły na nim tak- dział iż: „Surrealizm był uznawany u nas głównie jako że kontakty osobiste z przywódcą surrealistów André typ poetyckiej metafory.” Włodarski bez oporów natoBretonem oraz z André Massonem. miast przyjął formalną manierę Légera. Odpowiadał Po powrocie Włodarskiego do kraju, po jego mu prymitywizm formy, kult przedmiotu, precyzja zetknięciu się w Paryżu podczas studiów z twór- w określaniu jego kształtu, a także niechęć do esteczością Légera, i już po doświadczeniu surrealizmu, tyzowania. „Nie miałem nigdy zamiaru malować ładw latach 1929 — 1 930, powstało kilkaset prac wyko- nie. Chciałem malować bezpośrednio, szczerze. Obraz nanych piórkiem w technice sepii, m. in. jedna z naj- staje się ładnym lub brzydkim dopiero potem. Ale to bardziej znanych z tego okresu, Odjeżdżająca para już sprawa innych.” Środowisko lwowskich malarzy z włóczki. Stworzone wówczas kompozycje, zdomi- było silnie związane z ugrupowaniami społecznej lewinowały postacie ludzi – manekinów, co zbliża twór- cy. Wyraźne były też wpływy awangardowej sztuki czość Włodarskiego do tego, co malowali Chirico radzieckiej, m. in. Tatlina, Malewicza, czy Lissickiego. czy Carra, ale także do poetyki realizmu magicz- Pewne eksperymenty o charakterze konstruktywinego utworów Brunona Schulza, z którym w latach stycznym można dostrzec w niektórych kompozycjach 30. Włodarski nawiązał znajomość. Ich spotkania Włodarskiego, w jego wczesnym okresie twórczości. 112

Katalogi wystaw Katalog prywatnej kolekcji dzieł sztuki | Page 112