Cuadernos del GESCAL. Año 1, No 1, Agosto de 2013 324
como conjunto de espacios en los que sucede un encuentro cognitivo con características narrativas o simbólicas, es decir, un paisaje. 226
La complejidad de ese paisaje debe ser tratada desde el interés estético que se advierte en los enunciados, lo cual supone una actitud hacia el espacio, una actitud afectada por una práctica cultural. De allí que la mirada de David, pueda reconocerse no sólo en el mapa que dibuja con su narración, sino además en el conjunto de imágenes visuales, que delimitan el lugar de su obra.
Me ha gustado siempre buscar el equilibrio de los objetos, y no acabo de asombrarme de la forma como viven si uno conoce la luz de un espacio. Con relación a la luz, los llamados objetos inanimados son seres tan vivos como las plantas, como uno( González, 2012: 38).
Una imagen, es una presencia simbólica que se enuncia en un contexto y al mismo tiempo lo caracteriza. Dentro de la estructura de la novela, la presencia de la muerte / vida es un índice reiterativo que permite la comprensión de una actitud frente a la realidad.( Bajtín; 2003: 314) Pero además, los diferentes rostros de esta presencia, dados como referentes pictóricos de la autoría del personaje o de pintores reales, son índices icónicos que enriquecen metodológicamente el análisis y pueden ser considerados cada uno como totalidad enunciativa.
La serie de paisajes con herencias figurativas del claroscuro o el tremendismo expresado en las creaciones abstractas, poseen una doble actitud entre lo prolífico y la muerte, entre la luz y la sombra, el abandono y el resurgimiento de la belleza. Las diferentes oportunidades de encuentro con las imágenes, remiten a la fascinación ante objetos abandonados: la imagen material del fósil, la piedra y el metal, como vestigios,“ como conceptos materiales” de una conciencia moderna( Bachelard; 2008, 265).
Aunque el registro y composición de los productos artísticos del personaje sean diferentes, comparten una realidad que aporta a la identificación de una estructura composicional de la obra literaria.
Para Kandinsky, una“ atmósfera espiritual” se genera en la repetición de un elemento en diferentes lenguajes, ya que“ las diferentes naturalezas humanas reaccionan diferente ante cada medio artístico”( Kandinsky, 1989: 37). De allí que la novela“ la luz difícil” pueda constituirse como una obra con múltiples aristas y perspectivas para la observación. No sólo se trata de destacar la experiencia y actitud ante a la imagen, también se trata de la identificación de múltiples índices icónicos( semióticos) de otros artistas que demarcan el contexto artístico y aportan a la visión de mundo que se busca expresar.
Dentro del parpadeo de la memoria, hay una imagen recurrente sobre la que se concentra el interés central del relato.“ La espuma que forma la hélice del ferry cuando, al dejar el muelle, acelera el motor en el agua verde …”( González, 2012: 12), David busca una profundidad abismal que no es posible lograr, mientras en su interior se encuentra en llamas. Este índice reiterativo, simboliza la continua búsqueda del vértigo, la posible transferencia de esa carga dolorosa de la agonía de Jacobo.
El luto de su interior es el eje de un conjunto de imágenes que van surgiendo en la desesperación de un grito repetido: El purgatorio, Munch, Francis Bacon. Rembrand y“ el sacrificio de Isaac”, El Bosco y“ El jardín de las delicias”, Gaudí y“ la catedral de la sagrada familia”; en la espera intranquila de la soledad, Hopper, Goya, Alberto y Diego
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Dice el autor:“ If a place is a specific location, a space is a“ practiced place”, a site activated by movements, actions, narratives, and signs, and a landscapes is that site encountered as image or“ sigth”( Mitchell, 2003: X).