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viktorkeefoundation.com
www.viktorkee.com
foto AVKF archive
Incontriamo Viktor Kee alla
EJC2014 in Irlanda e al XXXVI Cirque De Demain a Parigi. Lo avevamo intervistato l’ultima volta al
Festival di Latina nel 2005. Da allora sono accadute tante cose e, a
distanza di un decennio, questo è
il momento ideale per farcele raccontare da un artista sempre sulla cresta dell’onda, che oggi ha
deciso di convogliare le sue energie in un ambizioso progetto: la
Viktor Kee Foundation.
La mia partecipazione al Festival di Latina cadeva proprio nel
periodo in cui avevo varato un’agenzia di produzione insieme ad
Aurelia Cats, e Dima Shine che si esibì a Latina fu il primo artista
ad essere prodotto da noi. In quel periodo avevo appena deciso
di lasciare il Cirque du Soleil, dopo il lungo impegno nel loro
spettacolo Dralion, e dedicarmi nello sviluppo di altri progetti.
Mi trasferii in Svizzera, aprimmo un’agenzia di casting e special
event, poi andai a Singapore, per un tv show, una grande produzione con altri 50 artisti, dove dovevo essere il personaggio
principale. Ci rimasi per 2 anni, e lì capii che avevo ancora voglia
di esibirmi in scena. Il Cirque du Soleil mi vide in questo nuovo
spettacolo, questa volta come personaggio e non solo come
performer, e mi propose una parte simile per il loro nuovo show
Amaluna, basato sulla Tempesta di Shakespeare, dove volevano
che interpretassi Kaliban. Era il 2011 e accettai la sfida di impegnarmi in qualcosa di più che esibirmi nel mio numero, inchinarmi al pubblico e uscire dal palco. Lavorai quindi ad un personaggio e a un act completamente nuovi, con una macchina
dispensatrice che lavorava con 30 palline, che a rotazione giocolavo e poi gettavo via. Lo spettacolo fu un successo e da allora
continuiamo a girare il mondo con Amaluna e presto verremo a
Parigi.
In questi anni ho cambiato il mio modo di giocolare, sono cresciuto maggiormente come attore, introduco parti comiche, non
solo drammatiche, e con meno coinvolgimento acrobatico
posso pensare ad una carriera più lunga. Nei miei numeri ho
sempre utilizzato elementi tradizionali di giocoleria, raffinandoli,
inserendovi il ritmo, le transizioni, il personaggio, le dinamiche,
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