Il manga e la pubblicità giapponese Settembre 2013

e la famosissima serie di Gundam ( Gundam è un gigantesco robot che viene guidato da dei ragazzi). Alla fine degli anni Settanta un’altra casa produttrice sopravvissuta alla crisi comincia a sfornare dei capolavori: Lupin III (ladro gentiluomo che riesce sempre a scappare dopo ogni colpo) e Lady Oscar (giovane donna che è stata cresciuta come un uomo dal padre per farla diventare una guardia reale). Durante gli anni Ottanta, precisamente nella seconda metà, gli indicatori principali mostravano un’economia giapponese in ottima salute. A partire da questi anni l’animazione industriale cominciò a segnare una crescita produttiva ben più accentuata che in passato, con un marcato aumento delle produzioni favorito come si vedrà anche dalla nascita del mercato dell’home-? video. Il 1984 fu un anno importante nella storia dell’animazione commerciale giapponese per diversi motivi: l’elevata produzione televisiva, con 36 nuove serie, il rilancio del cinema d’animazione con l’uscita di diversi lungometraggi di qualità, ma soprattutto grazie alla diffusione dei videoregistratori, fece così la comparsa l’OAV (già citato in precedenza), ossia un anime concepito per essere commercializzato direttamente per l’home-?video senza passare prima in televisione o al cinema. << Un altro fattore che contribuì non poco alla nascita e all’affermazione del formato OAV fu la crescente segmentazione del mercato giapponese, favorita dallo sviluppo di una varietà sempre più differenziata di gusti, stili di vita e consumi tra la popolazione, a sua volta reso possibile dell’articolazione della domanda privata, che grazie allo yen forte ora poteva rivolgersi facilmente anche all’estero. L’OAV, data la sua libertà di forme e contenuti, era in grado di rispondere a questa molteplicità e varietà di gusti in modo più agile e mirato, oltre che economicamente sostenibile, di quanto non potesse fare una serie televisiva, la cui sopravvivenza era legata in modo indissolubile allo share pubblicitario, e quindi alla capacità di catturare l’attenzione di quanti più spettatori possibile, con un taglio entro certi limiti più generalista>> Cfr. Storia dell’animazione giapponese, Autori, arte, industria, successo dal 1917 a oggi, Guido Tavassi, Tunuè, 2012, p.168 A partire da quest’anno, dunque, la produzione dell’animazione commerciale in Giappone cominciò a svilupparsi su tre fronti: quello cinematografico, quello televisivo e quello dell’home- ( f?FV????*6????*V???*??7&V?V?F???*FV???*?V?f???*???P??*?V&&?6F???*?v??*??????*???*????*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*??*?Cp??*???

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