Historia sobre la música clásica. Historia insolita de la musica clasica I - Alberto | Page 46

Historia insolita de la musica clasica I
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Alberto Zurron
deriva atonal que estaba adoptando la música de principios del siglo XX y vio
en Strauss el paladín de los infiernos (por suerte se murió antes de sufrir la
segunda Escuela de Viena), de manera que escribió a su amiga Sybil:
«¡Electra, qué horror! Salomé pasa… ¡pero Electra es demasiado!».
Hasta aquí bien se ve que el concepto de fraternidad rusa es sólo un señuelo,
un candoroso sofisma. El arribismo, la envidia o la exploración en polos
antitéticos del mundo musical rompían las más veces toda forma de
entendimiento. Cuando Nikolai Nabokov preguntó a Stravinski qué opinaba
de El paso de acero éste respondió que «en esta partitura Prokófiev miente
en cada nota». El propio Stravinski dejó bien claro lo que pensaba de
Stockhausen y del siglo XVIII cuando declaró que las obras de aquél eran
más aburridas que la más aburrida música de aquel siglo. Rachmaninov no
hacía de su música un ejercicio aburrido, sino penetrantemente reflexivo,
aunque para Aaron Copland no era la más oportuna para escuchar un sábado
por la tarde con sus amigos, llegando a confesar que sus sinfonías y sus
conciertos para piano le deprimían: «Todas esas notas, pienso, ¿con qué
fin?», clamaba. Del mismo pensamiento abigarrado era Mijaíl Glinka respecto
del aluvión de notas con que Liszt condenaba a sus oyentes varones (lo de
ellas era otro cantar). Cuando éste viajó a San Petersburgo en la cumbre de
su fama para dar una serie de recitales ante el zar y la corte imperial el viejo
Glinka sentenció como correspondía desde su conservadurismo ortodoxo:
«Golpeaba las teclas como si estuviera picando carne». A Scriabin también
se le disparaban los jugos gástricos en una especie de centrifugado cuando
hablaba
del
estilo
pianístico
de
Rachmaninov,
al
que
calificaba
de
dudosamente comestible. Concedía, eso sí, a su interpretación un «sonido
muy hermoso», pero el complejo Scriabin no podía conformarse con una
sentencia tan banal, y así como Mallarmé una vez terminado un poema lo
reescribía para, según él, «añadirle oscuridad», Scriabin dificultó nuestra
comprensión cuando añadió como coda que en el sonido de Rachmaninov
también había «mucho materialismo, mucha carne», rematando la reflexión
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Preparado por Patricio Barros