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Historia insolita de la musica clasica I
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Alberto Zurron
puede desacoplarse de ella sin pérdida alguna al entrar en colisión con la
atmósfera. Cierto día un compositor vienes le preguntó por qué razón jamás
había pisado ese género y él le respondió que para componer una ópera
sería necesario «poseer cierta cantidad de estupidez, y yo siento que no
tengo la suficiente».
Fóbicos de alto rendimiento
Ya hemos visto como a algunos, por ejemplo a Brahms, les enloquecía hacer
turismo en sus giras para así conocer los arquetipos de las ciudades, sus
rasgos distintivos, sus rimbombancias históricas, mientras que para otros,
como Fritz Kreisler, el acto de cruzar fronteras era un acto rigurosamente
ilógico que sólo se justificaba por un fin: el de ganar dinero. Había una
tercera clase de viajeros: los que evitaban todo viaje por lisa y llana pereza.
Charles Ives estaba entre ellos. Su lugar estaba en Nueva York o en West
Redding; en pocos más. Y a veces ni siquiera allí. Cuando se estrenó su
Segunda sinfonía con la Filarmónica de Nueva York el compositor ni apareció
por el teatro, contentándose con escuchar el concierto en diferido una
semana después en casa de una vecina, ya que él no tenía radio. Prokófiev
no carecía de singularidad cada vez que hacía sus maletas. Cuando se iba de
turismo procuraba no perder tiempo visitando monumentos y bagatelas.
Escribe en sus Memorias el compositor Nikolai Nabokov cómo a Serguéi:
No le interesaban los museos, ni los castillos, ni las catedrales.
Dado que debíamos mantener lo que él llamaba un ritmo
correcto y otras normas más, su cara cobraba un aspecto
totalmente impenetrable o indiferente si se quebrantaba
alguna de ellas. Lo único que dijo de la catedral de Chartres
fue: «Me pregunto cómo lograron colocar las estatuas a esa
altura sin que se cayeran». Pero cuando ponían en sus manos
la carta de un restaurante se transformaba […].
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Preparado por Patricio Barros